К.П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников. Возвращение в Россию. Санкт-Петербург. Продолжение.. 1961. Автор: Н. Машковцев
В Сен-Дженаро, церкви в Неаполе, есть плафон Ланфранка рядом с творениями Доменикино, которого работы перешли к нему. Аанфранк был сам по себе большой художник, но на его плафон смотреть больно после чудных Доменикиновых созданий. Отчего? Оттого что Аанфранк не хотел сообразоваться с живописью Доменикино, думал убить его творения силой живописи своего плафона, и кто только имеет чувство прекрасного, кто знает первые условия искусства, тотчас видит, что Аанфранк жестоко ошибся.
Уменье жить и быть помогает в жизни, но с гробом исчезает все наше земное. Остается на земле лишь то, что чисто, прекрасно, благородно, что совершенно во славу века, отечества...
Я сказал, что на душе. Более прибавить, пока мне нечего.
В. И. Григорович.
Для руководства г. написал на бумаге масляными красками эскиз плафона, который отдал архитектору .
Из документов, принадлежащих Исаакиевскому собору, мы знаем, что за украшение живописью этого собора, т. е. за исполнение в куполе композиции, изображающей Богородицу в славе и святых, имена которых носили царствовавшие члены дома Романовых; за исполнение в парусах купола четырех евангелистов; за исполнение между окнама барабана купола двенадцати колоссальных фигур апостолов; за исполнение под барабаном, на поддерживающих его столбах, четырех картин, изображающих целование Иуды, истязание Христа, Спасителя перед Пилатом и несение креста, должен был получить 120000 руб. серебром.
Для Исаакиевского собораИсаакиевский собор. 1818—1858, до начатия в нем работ, , кроме рисунков и эскизов, сделал шесть колоссальных картонов, изображавших шесть апостолов. Эти картоны, сделанные углем и мелом, находились на художественной выставке 1843 года. В следующем году Брюллов нарисовал углем и мелом три колоссальные картона, представлявшие: истязание Христа, Богородицу в славе и апостола Павла, и начал рисовать колоссальный картон, изображавший Христа перед Пилатом; исполнил цветными карандашами огромный картон, состоявший из фигур св. ап. Петра и Павла и из группы ангелов; пропачкал масляными красками в два тона колоссальный картон, представлявший апостола Иоанна, и подмалевал масляными красками две фигуры почти в настоящую величину, изображавшие св. евангелистов Матвея и Иоанна. Все эти произведения, за исключением картона, сделанного цветными карандашами и неоконченного картона, представлявшего Христа перед Пилатом, находились на художественной выставке 1845 года. Где находятся картоны, изображавшие апостолов, истязание Христа и Спасителя перед Пилатом, которые были отданы г. Басину,— я не знаю. Картоны, изображавшие Богородицу в славе и св. апостолов Петра и Павла с группою ангелов, были разрезаны на части самим Брюлловым, когда он начал расписывать купол. Некоторые куски этих картонов сохранялись прежде у А. О. Корицкого, а теперь находятся в Москве у г. Кокорева. В 1845 г. подмалевал в барабане купола трех апостолов: св. Андрея, св. Иуду, св. Якова (названного в Академическом отчете апостолом Петром). Но так как через несколько дней после того, как они были подмалеваны, из-под краски начала выступать известь, то Брюллов не мог их окончить и начал расписывать купол.
За все работы, исполненные для Исаакиевского собора, Брюллов получил до своей болезни 15 000 руб. серебром. В 1847 г. он должен был просить комиссию, заведовавшую постройкой собора, передать его работы другому художнику и сказал, что был бы совершенно доволен, если бы за то, что он успел сделать, ему прибавили еще 5 000 руб. серебром. Комиссия решилась заменить Брюллова профессором , и в докладной записке уведомила государя, что берется окончить работы Брюллова за 100000 руб. серебром и что просит прибавить ему за сделанный в куполе подмалевок 5000 руб. серебром. Государь, прочитав эту бумагу, велел сказать г. , чтобы он сбавил цену. согласился окончить купол за 80000 руб. серебром. , стр. 43.
У нас в России многие любители предпочитают портрет И.А.КрыловаПортрет баснописца И.А.Крылова. 1839Холст, масло, 102,3 x 86Государственная Третьяковская галерея всем портретам, исполненным , и говорят, что сам К. П. разделял это мнение. Если я не ошибаюсь, наши любители основывают свой приговор на словах , которые он сказал при мне в конце 1848 года и которые я записал в тот же день. Вот они: «Право, этот портрет у меня очень недурно подготовлен; да, пожалуй, что лучше всех». Из этих слов, во-первых, очевидно, что не сравнивает портрета Крылова со своими оконченными портретами, во-вторых, слова «Да, пожалуй» доказывают, что , считая портрет Крылова одним из лучших своих подмалевков, не знал наверное, удалось ли ему подмалевать какой-нибудь портрет лучше... Наконец, если бы не оставалось никаких сомнений, что Брюллов предпочитал портрет Крылова всем своим портретам, то я бы сказал, что мог ошибаться... Я, например, руководствуясь только моими личными, не проверенными на деле впечатлениями, почти убежден, что портрет И.А.КрыловаПортрет баснописца И.А.Крылова. 1839Холст, масло, 102,3 x 86Государственная Третьяковская галерея не выдержит сравнения с портретом ЛихонинаПортрет С.Г. Лихонина. 1841Холст, маслоКиевский национальный музей русского искусства. Заговорив о портрете КрыловаПортрет баснописца И.А.Крылова. 1839Холст, масло, 102,3 x 86Государственная Третьяковская галерея, должен вам сознаться, что он, несмотря на свои неотъемлемые достоинства, делает мне большую досаду. Голова этого портрета, его одежда и фон были написаны в один сеанс, а на том месте, где должна была находиться рука, осталась незакрашенная холстина. Кажется, что необыкновенно удачное начало портрета должно было бы заставить художника позаботиться поскорее приписать к нему руку; но Брюллов не собрался этого сделать до самой смерти Крылова и потом, смеясь, говорил: «Крылов предсказал, что портрет, который я начал с него, никогда не будет окончен». По смерти Крылова К. П. велел сформовать для себя его руку и один из гипсовых ее слепков хранил в своей мастерской, но хранил как воспоминание о Крылове, а не для того, чтобы сделать из него какое-нибудь употребление. За несколько дней до отъезда за границу Василий Алексеевич Перовский навестил его и изъявил желание купить портрет Крылова за тысячу руб. серебром. Так как любил Перовского и никогда ни в чем не отказывал, то Перовский вручил К. П. полуимпериалов; он требовал, однако, чтобы приписал к портрету руку или по крайней мере запачкал оставленный для нее пустой холст. был тогда в припадке великодушия, непременно хотел сделать какое- нибудь добро своему ученику Горецкому, поручал его покровительству своих важных приятелей и сказал Перовскому: «Я сам по недостатку времени не в состоянии приписать Крылову руку и поручаю это дело Горецкому». Перовский и на это согласился. Горецкий смело приступил к исполнению поручения Брюллова, но не умел сделать ничего лучше, как скопировать на портрет без всякого изменения гипсовый слепок, сделанный с одеревяневшей руки покойника Крылова. Приписка Горецкого, которую необходимо стереть и заменить одноцветным пятном неопределенной формы, бросается в глаза и производит невероятно гадкое впечатление.
. Архив ГРМ.
Вот еще два случая, доказывающие, что назначал за свои произведения очень умеренные цены. Когда написал по заказу Ф. И. Прянишникова портрет А. Н. Голицына, находившийся на художественной выставке 1842 г., Ф. И. спросил : «Что же я вам должен?» Брюллов отвечал: «Не дорого вам покажется, если я спрошу тысячу рублей?» — «Это мало», сказал Ф. И. «Ну полторы» — «Мало».— «Неужели две?» — «Две».— «Ну делайте как знаете».
В 1849 г., по окончании Брюлловым портрета Ф. И. Прянишникова, Ф. И. изъявил желание приобресть для своей галереи портрет самого Брюллова (написанный в апреле месяце 1848 г.) и картон, изображающий Христа в гробнице, и спросил его: «Что вы за них хотите?» отвечал: «Вам не покажется дорого, если я за эти три вещи споошу то, что вы мне дали за портрет Голицына?».
В конце 1848 года профессор барон Клодт, профессор и академик Теребенев начали заниматься проектом памятника Крылову. Известный литератор Нестор Васильевич Кукольник, принимавший в Теребеневе большое участие, приехал к Брюллову и просил его одолжить Теребеневу портрет И.А.КрыловаПортрет баснописца И.А.Крылова. 1839Холст, масло, 102,3 x 86Государственная Третьяковская галерея на три или на четыре дня. согласился, и г. Кукольник увез портрет с собою. Это было последнее свидание Кукольника с Брюлловым. Прошла неделя, прошла другая, а Теребенев не возвращал портрета. начал подозревать, что Теребенев хотел завладеть портретом, говорил: «Если я не придумаю какой-нибудь уважительной причины, то должен буду сказать портрету тю-тю» и в письме действительно сказал, что требовал портрет потому, что обещал доставить его для копирования вел. кн. Екатерине Михайловне; оканчивал письмо уверением, что впредь не будет доверять обещаниям русских литераторов. Теребенев немедленно возвратил портрет и показал письмо Н. В. Кукольнику, который на другой же день приехал к с объяснением, но его не принял. Железнов, стр. VII, 51