Василий Григорьевич Перов. 1985. Автор: В.А. Леняшин
Уже отсюда видно, что нет ничего нелепее, чем упрек Перову в натуралистичности художественного мышления — ее нет ни в общем замысле, ни в построении пространства, ни в трактовке цвета, с точки зрения многих исследователей, наиболее уязвимом качестве, чуть ли не ахиллесовой пяте его живописи. А. Федоров-Давыдов, выделяя его зарубежные работы, писал: «По возвращении в Россию Перов 
Перов Василий Григорьевич [1834—1882] Крупнейший художник второй половины ХХ века, представитель критического реализма. Замечательный портретист, автор картин на исторические и библейские темы.... недолго удержался на достигнутом им в Париже уровне колористического умения» и определял его живопись как «бесцветную и тусклую [• • •] гамму, которая будет так типична для многих передвижников 70-х годов». На самом деле цветовая организация «Проводов» выразительна и непроста. Достаточно взглянуть на бледные, до странности бескровные, словно не тронутые морозом, лица детей (в которых нет и намека на любимые «телесные» краски салонных живописцев), чтобы почувствовать, как далек он от «общих мест» в понимании колорита, как важен ему в цвете его эмоциональный тон, эмоциональный характер. Выдерживаются им и большие цветовые отношения, строгие и ясные, словно наперекор пестроватой живописи многих жанристов-шестидесятников. В пределах единого цветового плана центральной группы он разрабатывает градации охристых, золотистых, коричневых, зеленоватых, звучность которых связана с тональными камертонами: белое — край простыни, торчащей из гроба; черное — вдовий платок. И сани, и лошадь, и собака включены в эту своеобразную теплую гамму, собраны в пятно, воспринимающееся обобщенно, компактно в открытом пространстве пейзажа и вступающее с ним в своеобразную и тонкую игру: лимонно-желтое небо у горизонта и свинцовые серо-зеленые тучи; темные, то коричневые, то холодно-серые массы деревьев вдали и перекличка тех же оттенков, но в более легком регистре — в трактовке снега. Обойдясь без пленэрных приемов, без растворения контуров и форм в воздухе, системе рефлексов, Перов Перов Василий Григорьевич [1834—1882] Крупнейший художник второй половины ХХ века, представитель критического реализма. Замечательный портретист, автор картин на исторические и библейские темы.... добивается колористического единства, правды живописного состояния исключительно за счет цветотональных отношений, взятых с большой точностью и тонкостью нюансировки.
Роль пейзажа, русской природы, увиденной без прикрас, зорко, щемяще правдиво — ив деталях: от маленьких кустиков до занесенных снегом полей, и в широком звучании просторов земли и неба — здесь настолько велика, так прочувствовано взаимодействие его с фигурами, такое сложное при этом возникает настроение, что можно смело говорить о Перове-пейзажисте, более того, о Перове как об одном из основоположников реалистического пейзажного видения. Его уроки эмоционально осмысленного, человечески содержательного восприятия природы, введения в нее животных — собак, лошадей, беспородных «саврасок», трактовка неба, часто становящегося символом «другой жизни», возвышенных светлых чувств, будет помнить пейзажная живопись от А. Саврасова до В. Серова и И. Левитана.
В «Проводах» он как бы между прочим дарит изобразительному искусству выразительность зимнего пейзажа. Практически до него можно вспомнить лишь «Зиму» Н. Крылова, ясное мажорное полотно, вдохновленное пушкинской эпохой. Перов Перов Василий Григорьевич [1834—1882] Крупнейший художник второй половины ХХ века, представитель критического реализма. Замечательный портретист, автор картин на исторические и библейские темы.... открывает драматические стороны зимнего состояния, его способность обнажать, заострять, делать невыносимой человеческую драму. В «Очередных у бассейна», написанных в том же году, что и «Проводы», метель, нестерпимая стужа, обледенелые стены; такое же неуютное, ветреное, злое состояние в «Тройке»; тревога надвигающихся зимних сумерек в «Последнем кабаке у заставы» и ласковая, теплая зима в «Снегурочке»; тяжелый, плотный снег на крыше дома в «Дворнике» и режущий, колючий, ползущий по ногам в «Блаженном», «Возвращении крестьян с похорон зимою». И снова Перов Перов Василий Григорьевич [1834—1882] Крупнейший художник второй половины ХХ века, представитель критического реализма. Замечательный портретист, автор картин на исторические и библейские темы.... приоткрывает заветную дверь новых эстетических возможностей — для саврасовских «Грачей», Васильевской «Оттепели»; в суровой «перовской» прочувствованности возникает аккомпанемент снежных дней и сумерек у И. Прянишникова в «Эпизоде из Отечественной войны» и В. Васнецова в картине «С квартиры на квартиру»; а дальше В. Суриков 
Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ..., В. Верещагин, К. Коровин 
Коровин Константин Алексеевич [1861—1939] Великий русский художник. Живописец, график, художник театра, пейзажист, портретист. В 1886 году получил звание неклассного художника, с 1905 — академик.
Участник выставок Товарищества передвижников (1889 - 1899), "Мир искусства"..., Б. Кустодиев 
Кустодиев Борис Михайлович [1878—1927] Русский живописец, график и театральный художник. Работал в плакате и в книжной графике. Автор серий картин о провинциальном и крестьянском быте, создавал композиционные портреты, вписывая своих героев в окружающий пейзаж или интерьер. Учился в Высшем.... Из русской литературы — а она знала пушкинскую «Метель», его «Бесов», «Зимнюю дорогу» — Перову ближе всего зима Достоевского и Некрасова, у которых природная «жестокость» выявляет жестокость социальную: «Едут путники узкой тропою: В белом саване смерти земля [• • •] Словно до сердца поезд печальный Через белый покров погребальный режет землю, и стонет она, Стонет белое смертное море . . . Тяжело ты — крестьянское горе».
«Проводы покойника», по заключению экспертной комиссии Общества поощрения художников, присудившей Перову первую премию, была «даже в ряду лучших произведений того же рода русских художников — достойна всегда занять видное место» и показала «художника, одаренного истинным, живым и совершенно самобытным талантом, художника, обдумывающего свои произведения, творящего без спеха, с тою любовью и вниманием, какие может дать человек; смотрящий серьезно на искусство, которому служит». После этой картины Перова (а не Федотова 
Федотов Павел Андреевич [1815—1852] Великий русский художник, родоначальник критического реализма. Живописец, график. Мастер жанровой картины. Родился 22 июня 1815 года в Москве, в семье бедного чиновника. Обучался в 1-ом московском кадетском корпусе, всё свободное время... и Венецианова 
Венецианов Алексей Гаврилович [1780—1847] Известный русский живописец, рисовальщик и педагог. С 1818-1819 почти постоянно жил в с. Сафонково (В. - Волоцкого у., не сохр.), где писал свои наиболее известные полотна "Гумно" (1821-23), "Спящий пастушок" (1823-24, обе в ГРМ, С....) критика нарекла «отцом русского жанра». Каждая открываемая им тема — русская ли деревня, женская ли судьба, детство, одиночество, бедность, социальная несправедливость — могла пустить (и пустила) корни в отечественном искусстве. Кажется, будь у него побольше физических сил — а в конце шестидесятых годов после смерти жены и двоих детей здоровье его резко ухудшилось, и М. Нестеров 
Нестеров Михаил Васильевич [1862—1942] Крупнейший русский и советский художник, живописец. Был членом "Товарищества передвижников". Заслуженный деятель искусств РСФСР (1942). Лауреат Сталинской премии первой степени (1941). Дореволюционное творчество в основном посвящено темам..., придя в училище, поразился: «Как случилось, что Василий Григорьевич Перов Перов Василий Григорьевич [1834—1882] Крупнейший художник второй половины ХХ века, представитель критического реализма. Замечательный портретист, автор картин на исторические и библейские темы.... в 49 лет стал седым, разбитым стариком, и теперь умирает в злой чахотке?» — он переписал бы всю российскую действительность, полностью оправдав отводимую ему Стасовым роль Гоголя в живописи. «У него натура была одной породы с Гоголем», «его волновали до глубины души целые толпы русских типов и личностей», «его потрясали сцены и события, около которых слишком многие проходят, не замечая», он «столь же мало был способен [• • •] рисовать условную смазливость людей и жизни, спокойно прославлять красоту и благополучие».
Десятилетие после возвращения Перова из-за границы — это годы его наивысшего творческого взлета. Кроме «Проводов покойника», создаются не менее значительные и также хрестоматийные произведения — «Тройка», «Приезд гувернантки в купеческий дом», «Последний кабак у заставы», возникает и множество других: из жизни «маленького человека» и купечества, крестьянства и городской бедноты, духовенства и чиновников, любителей природы и странников, обитателей острогов и ночлежек, солдат и нищих. Он способен услышать надрывный стон, исторгаемый душами маленьких «бурлаков» в «Тройке», и умиротворенный ритм «скучной истории» в «Чистом понедельнике», способен проникнуть в трагедию одиночества в «Гитаристе-бобыле», крушения надежд молодости — в «Учителе рисования» и в разнообразные оттенки душевной глухоты в «Монастырской трапезе». На одном полюсе его эмоциональной шкалы страшная тайна доведенного до последней черты существа — «Утопленница», смерть, осиротевшие дети — «Проводы покойника», насилие физическое — «Тройка», или нравственное — «Приезд гувернантки в купеческий дом», на другом нежная мечтательность — девочка в «Дворнике-самоучке», счастливое слияние с природой — «Птицелов», лукавый и веселый смех — «Охотники на привале», «Сцена у железной дороги».