Рубо Франц Алексеевич [1856—1928]

Франц Алексеевич Рубо. Из книги «Русские художники баталисты XVIII-XIX веков». 1954. Автор: В. В. Садовень

Ученик Репина Репин Илья Ефимович [1844—1930] Великий русский художник, живописец, мастер жанровой и исторической картины, портретист. Педагог, профессор, руководил мастерской, был ректором в Академии художеств. Автор книги мемуаров "Далёкое близкое". Среди его учеников ,... и Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы ""...., основоположник советской батальной живописи, М.Б. Греков в своей краткой автобиографии говорит о причинах, побудивших его после ухода из Академии И. Е. Репина перейти к Рубо: «Меня волновали его большие холсты, мастерство, движение, просторы действия в его картинах. Особенно на меня произвела впечатление его панорама «Покорение Кавказа». Величественное, сильное искусство, какую-то мощную силу приобретают большие просторы, широкие горизонты. Я хотел у Рубо изучить приемы овладения большими холстами». Греков здесь имеет в виду не только панорамы Рубо, но и его большие батальные картины, отмечая в них «мастерство, движение, просторы действия...»
Но мастер батальной композиции Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы "".... умел передавать динамику боя и в замкнутом пространстве, не показывая «просторы действия».
Примером такого решения батальной темы может служить картина, также на сюжет Кавказской войны, — «Даргинский поход (Сухарница)», написанная в 1895 году и не входящая в серию Тифлисского военно-исторического музея. Картина экспонировалась на академической выставке 1896 года и воспроизведена в альбоме Этой выставки, составленном Ф.Булгаковым. На выставке русской исторической живописи в 1939 году в Третьяковской галлерее экспонировалась поступившая из Херсонского художественного музея картина Рубо под названием «Стычка на Кавказе», представляющая, по всей вероятности, вариант картины «Даргинский поход». Она изображает схватку русской пехоты с горцами у завалов в лесу и в некоторых фигурах почти повторяет названную картину (отбивающийся прикладом ружья от нападающих на него горцев пожилой русский солдат). Однако формат картины «Стычка на Кавказе» в противоположность горизонтально-удлиненному формату картины «Даргинский поход» вертикально-удлиненный. Есть отличия и в некоторых подробностях изображенной сцены. Картина подписная, но дата написания отсутствует.
Аул Дарго, расположенный в самой лесистой части Кавказа, в Ичкерии, был в 40-х годах резиденцией Шамиля, устроившего там склады припасов и арсенал. Летом 1845 года вновь назначенный главнокомандующим кавказской армией М. С. Воронцов предпринял поход против Шамиля, кончившийся занятием Дарго, оставленного и зажженного Шамилем. Этот «даргинский поход» был очень труден и сопровождался большими потерями. Русским войскам приходилось пробиваться через дремучие леса, где их путь на каждом шагу преграждали завалы и засады. Труден был не только путь вперед, но и обратное передвижение. Русские войска терпели лишения от крайнего недостатка продовольствия, транспорт с которым был перехвачен неприятелем. Н. А. Добролюбов в упомянутой статье писал о трудностях «даргинского похода»: «Медленно подвигаясь вперед среди непроходимых лесов... войска, и перед тем уже делившие один сухарь на несколько человек (даргинский поход и известен под именем «Сухарницы»), в течение пяти дней ничего не ели, кроме кукурузы...»
Картина изображает одну из многих схваток русских солдат с горцами в глуши дремучих лесов Ичкерии. Лиственный лес с небольшой поляной посередине занимает все пространство полотна. Нет не только «просторов действия», но даже просветов между деревьями, открывающих даль гор. Действие развертывается в замкнутом пространстве лесной чащи. И тем не менее динамика боя, его ожесточенность переданы с большой убедительностью. Основное действие несколько отодвинуто вглубь, что усиливает впечатление тесноты, замкнутости изображенной сцены. И тут «пейзаж», по   словам  Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы ""....,   «подсказывает  необходимое  для  баталии».
Картина на тему даргинского похода — «Взятие аула Дарго 6 июля 1845 года» (1887), входящая в серию картин, написанных для тифлисского «Храма Славы», изображает момент, когда русские войска, выйдя после тяжелых боев из горных лесов, увидели перед собой внизу, в долине, покинутый Шамилем горящий аул и начали спуск к нему. На фоне широкого горного пейзажа и облачного неба четко вырисовываются могучие ветви деревьев густого леса, из которого выезжает командующий со свитой. Снова пейзаж подсказал художнику композицию картины.
Несомненный интерес представляет большое полотно Ф. Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы "".... и К. Беккера — «Бородинский бой» (1913, Исторический артиллерийский музей в Ленинграде).
В Бородинском сражении с обеих сторон участвовали помимо пехоты и артиллерии большие кавалерийские массы. Наполеон неоднократно пытался прорвать центр русских войск массированными кавалерийскими атаками. Кутузов противопоставлял Этим атакам не только стойкость русской пехоты, но и стремительные контратаки русской кавалерии.
На картине Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы "".... и Беккера изображено столкновение огромных конных масс в Бородинском бою. При чрезвычайной многофигурности картины в ней есть композиционная четкость, умение разместить большие конные массы в широком пространстве, передать динамику кавалерийского боя, не внося сумятицы и неразберихи в композиционное построение. Сдержанно и выразительно показаны жертвы боя на первом плане. Картине вредит некоторая пестрота цветовой гаммы, которая в данном случае хотя и зависит в какой-то степени от пестроты военных мундиров того времени, но все же могла бы быть приведена художниками к большему гармоническому единству.
Эта картина интересна и как один из ярких примеров стремления к возрождению большой академической батальной картины первой половины XIX века, освеженной дыханием реалистического искусства второй половины века.
В целом для Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы "".... все же характерны полотна с «простором действия». В статье в журнале «Нива» за 1902 год о поручении Рубо выполнить к 50-летию севастопольской обороны панораму штурма Севастополя англо-французами 6(18) июня 1855 года говорится: «Его картины всегда полны жизни и движения и интересны по своему содержанию. Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы "".... умеет давать в них грандиозные, взятые с крупного расстояния сцены, великолепно передавая общий фон и пейзаж, рти качества особенно ценны для панорамной живописи».
Однако батальные произведения Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы ""...., при их несомненном реализме и при высоком профессиональном уровне и композиционном мастерстве их автора, не свободны от ряда недостатков. В них нет большой обобщающей мысли и психологической глубины. Их живописный язык виртуозен, бравурен, но порой несколько  эскизен.
Как педагог, Рубо был противником длительного изучения натуры. «Баталист, — говорил он, — должен развивать в себе способность быстро схватывать общее, характерное, передавать модель в движении, уметь рисовать и писать по впечатлению, по памяти...» В этих советах, при всей их относительной истинности, была опасность скатывания к эскизности, этюдности, незаконченности. В его полотнах начала XX века порой чувствуется налет изысканности и декоративности колористических решений. Такова, например, его картина на сюжет русско-японской войны «Атака новочеркасского полка в бою на реке Шахе» (1907, Исторический артиллерийский музей в Ленинграде), в которой декоративное цветовое сочетание синеющих холмов и желтоватого   неба доминирует над самой сценой атаки, наппсанной несколько эскизно.
И все же произведения Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы "".... являются ценным вкладом в русскую батальную живопись. Его лучшие картины с большой полнотой и реалистической силой отражают важнейшие страницы славной истории кавказской армпи начиная с эпохи Петра 1 до конца 70-х годов XIX века. Его панорамы «Оборона СевастополяФрагмент панорамы "Оборона Севастополя". 1905Холст, масло» и «Бородинская битваБородинская панорама. Бой за Колочу. 1910—1913Холст, маслоМузей-панорама Бородинская битва» имеют не только большую патриотическую, исторпко-познавательную ценность, но могут до сих пор служить образцом этого вида изобразительного искусства. У Рубо Рубо Франц Алексеевич [1856—1928] Русский художник-баталист, мастер исторической живописной панорамы. Кавалер ордена Святой Анны 2-й степени, академик Императорской Академии художеств. Профессор. Автор панорамы "".... учились М. Б. Греков Греков (Мартыщенко) Митрофан Борисович (Павлович) [1882—1934] Живописец, мастер батальной живописи, один из основоположников соцреализма. Родился в 1882 году. В 1903 г. поступил в Петербургскую Академию художеств, учился в мастерской И. Е. Репина. В 1911 г. Греков за конкурсную работу "Волы... и М. И. Авилов Авилов Михаил Иванович [1882—1954] Русский живописец. Художник-баталист. Народный художник России (1953), действительный член АХ СССР (1947). Закончил Академию художеств (1904-1913). Воевал добровольцем в Первую мировую войну. После войны жил в Тюмени, оформлял город  по...; многому могут научиться у него и наши молодые советские художники-баталисты. В особенности они могут поучиться у этого большого мастера тому, как строить батальную картину, как связывать действие с пейзажем, как находить для каждого сюжета новое решение и при всяком решении добиваться единства и выразительности образа в целом.