К.П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников. Италия. 1961. Автор: Н. Машковцев
А. П. Брюллов—родителям. 8 мая 1824. Неаполь. Первое наше желание было видеть Помпею и Везувий; проехав Портичи, Резину, Торре ди Греко, Торре ди Аннунциата, наконец увидели мы какое-то пространное возвышение, покрытое недавно насажденною рощею, и нам сказали, что это Помпея. Мы приближались, и нам открылась откопанная часть сего несчастного города. Мы взошли; у входа сидели сторожа-проводники; один из них предложил нам свои услуги и сказал, что это место был малый форум или место, где сбирался народ для торга и других публичных дел. В это время я позабыл вас, и вид сих развалин невольно заставил меня перенестись в то время, когда эти стены были еще обитаемы, когда этот форум, на котором мы стояли одни и где тишина была только прерываема какой-нибудь ящерицей, был наполнен народом, который, может быть, с заботливостью хлопотал, чтобы приобресть еще что-нибудь и тем увеличить свое имущество, не думая об опасности, им угрожающей, которая их лишила всего ихнего богатства, многих самого драгоценного—друзей, родственников, других — и жизни. Нельзя пройти сии развалины, не почувствовав в себе какого-то совершенно нового чувства, заставляющего все забыть, кроме ужасного происшествия с сим городом. Пробежав пустые улицы, вступил я на главный форум, окруженный с двух сторон колоннами, увидел по правую сторону храм Юпитера, налево трибунал, напротив базилику, возле храм Венеры, против оного — Пантеон. Представьте себе это, и вы можете понять то чувство, которое мною овладело при сем зрелище. Верхи зданий все обрушились, низы же со всеми вещами, коих тление пощадило, совершенно сохранены. Жертвенники, на коих уже 1800 лет кровь не лилась, стоят на своих местах неприкосновенны. Может быть, жрец, распростертый перед жертвенником Зевса и просивший помощи, и сам Зевс в одно время поражены были перуном Везувия. И после сей ужасной революции стихий в сем городе везде царствует спокойствие и тишина. Сюда пускай приходят рассуждать о тщете! В сем городе еще находятся два театра, свидетели их великолепия. Наконец, я вышел на большую дорогу вне города, где хоронили всех значительных и отличившихся особ (Strada dei Sepolcri); надгробные памятники на сей дороге лучше всего сохранилось из остатков сего города, точно как бы время, почтя сии памятники, воздвигнутые добродетели, сохранило их для позднейшего потомства, как свидетели их деяний. Другой день назначен был Везувию...
Прибыв в Портичи и взяв ослов, пустились вверх к Везувию. Дорога с каждым шагом становилась все поразительнее: с одной стороны необозримый и прекрасный вид, с другой стороны сады, хорошо обработанные, еще несколько шагов — и взору открывалась ужасная пустота застывших волн огненного потока лавы. Наконец мы достигли хижины, построенной на некотором возвышении и, можно сказать, на половине дороги. Отдохнув несколько, мы отправились далее; я первый слез с осла и начал всходить на крутизну; прошедши некоторое расстояние, я начал удивляться, как могли называть сей путь трудным, и думал, что никаких препятствий уже не будет; но с каждым шагом встречал новые препятствия, так что, наконец, почти не мог уже вперед подаваться, утопая в песке и золе и катясь назад; но с большим усилием достигли вершины; солнце уже клонилось к западу, вся природа начинала покоиться, только в кратере раздавался глухой шум от падающих каменьев, которых мы почти не могли рассмотреть в дальнем расстоянии, ибо окружность кратера имеет 3 итальянских мили или 5 верст. Маленький дым курился из кратера; ночью мы заметили маленькие огни, однако никаких следствий не было. В Неаполе многие думали, увидавши огонь на Везувии, что это было маленькое извержение... (Архив Брюлловых)
К.П. Брюллов 
Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... — родителям. 14 мая 1824. Рим.
Но нам вдалеке от родины, от друзей, от всего, что делало нас счастливыми в продолжение 23 лет, каково нам — вы, может быть, после сего письма и будете уметь вообразить себе.
Ни сосенки кудрявые, ни ивки близ него.
Хотя здесь вместо сосен растут лавры и вместо хмеля — виноград— все мило, прелестно!—но без слов, молчат и даже кажется все вокруг умирающим для тех, кто думает о родине. (Архив Брюлловых)
К.П. Брюллов Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... — Обществу поощрения художников. 1824.
Почтеннейшему Обществу. В сем месяце, с первым кораблем, работа моя (Итальянское утро
Итальянское утро. 1823Kunsthalle zu Kiel (Кунстхалле, Киль)) пересылается в Петербург через банкира Торлония, на имя его прев-ва П. А. Кикина.
Окончивши сию работу, занимаюсь в Ватикане, ожидая решения Общества насчет сюжета, означенного в прошедшем донесении. Чрез его прев-во П. А. Кикина уведомлен я о желании Общества занять меня копией, предоставляя на мой выбор избрание оригинала; долгом поставляю выполнить желание Общества и назначаю оригинал: «Madonna di Foligno»...
В Риме стыдишься произвести что-нибудь обыкновенное, посему всякий художник, желая усовершенствовать свою работу, строго разбирает мастерские произведения, отыскивает причины достоинств их, соображаясь с натурой, старается приблизиться к образцам и, пользуясь мнениями художников, может получить более пользы, произведя одну строгую картину, нежели несколько копий, за коими должно столько же времени, а может быть, и более потерять; я позволил сие себе сказать, будучи уверен, что Общество примет сие не иначе, как за должную справедливость.
(Архив Брюлловых)
Общество поощрения художников—К.П. Брюллову Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при.... 1824.
Одобряя в полной мере выбор ваш картины «Madonna di Foligno» для копирования, Общество уверено, что вы приложите все ваше старание к соблюдению в копии всех красот превосходного оригинала. Хотя замечания ваши, основанные на общем мнении художников римских, касательно занятия копиями, справедливы, и в Риме, конечно, с большей пользой можно употреблять время на произведения оригинальные, но Общество, сделав вам предложение заняться одною из копий, руководствовалось следующими причинами: во-первых, по неимению в России классических произведений первейших мастеров итальянской школы, вы как художник с дарованиями, доставив превосходную копию, оказать можете весьма важную услугу. Вы убедитесь в сем, вспомнив копии Угрюмова и Волкова, находящиеся в Академии художеств; во-вторых, вы избраны для сего потому именно, что Общество знает ваши способности и ожидает, что вы произведете копию отлично хорошо; в-третьих, Общество предложило вам произвести не несколько копий, но одну, а потому у вас еще времени довольно для произведений оригинальных. И, наконец, в-четвертых, Общество не требует у вас исполнения предложения его настоятельно. Вы знаете собственную нашу пользу, знаете, чего от вас надеются, следовательно, имеете полную волю идти путями, кои надежнее приведут вас к усовершенствованию в художестве.
Обществу весьма приятно было заметить, что вы пользуетесь вниманием таких знаменитых художников, каковы: г. кавалер Камуччини и г. Торвальдсен. Продолжайте снискивать их расположение, просите у них советов, наставлений и готовьтесь в свою очередь быть полезным другим.
Насчет задачи вам для оригинальной картины предмета из отечественной истории Общество находится в большом затруднении, не в выборе, однако ж, ибо российская история богата великими подвигами, но в доставлении вам способов к исполнению картины со всею строгостью, какая потребуется в изображениях исторических. Вы знаете, что в подобных случаях, особенно если происшествие заимствуется из ближайших времен, художник обязан соблюсти с точностью все то, что может изображать характер времени и место действия. Избрав предмет из истории Петра Великого, вам должно бы доставить портреты всех лиц, входящих в картину, точные сведения о костюмах и даже о том месте, где происходило действие, словом, поставить вас в возможность перенестись в времена Петровы и быть зрителем его деяний, без чего ни вы и никто из художников не можете произвести картины, удовлетворяющей людей просвещенных, ищущих в оной и искусство и исторических познаний. Всякие исторические происшествия другого европейского народа, кроме русского,
могут быть производимы в Риме, ибо древности сих народов собраны, гравированы и, сверх того, известны ученым, находящимся в Риме; но о России не многие имеют сведения точные и в самой России, а тем менее в чужих краях, следовательно, вам должно отложить ваше намерение до возвращения в отечество. Здесь, руководимый советами и имея способы соображать сии советы с собственными вашими изысканиями, вы будете в силах произвести вещь более совершенную в отношениях вышеизложенных. Общество же поставит себе в обязанность содействовать вам по возможности и с своей стороны удовлетворению весьма похвального намерения вашего. Впрочем, чтобы не оставить нас вовсе без разрешения на вопрос о предмете для картины, Общество предлагает вам изобразить Патронов государя и государыни, то есть св. Александра Невского, праведную Елизавету и Марию Магдалину, предстательствующих у Пресвятой Девы о покровительстве их соименникам. Эта картина может быть в роде Мадонны Сикста, находящейся в Дрездене.
(Архив Брюлловых)