В.В. Стасов. Из серии «Массовая библиотека», страница 3 :: Артпоиск

В.В. Стасов. Из серии «Массовая библиотека». 1948. Автор: А.К. Лебедев

Поэтому Стасова привлекали не любые правдивые картины на бытовые темы из русской жизни, но, например, картины Перова Перов Василий Григорьевич Перов Василий Григорьевич [1834—1882] Крупнейший художник второй половины ХХ века, представитель критического реализма. Замечательный портретист, автор картин на исторические и библейские темы.... и Репина Репин Илья Ефимович Репин Илья Ефимович [1844—1930] Великий русский художник, живописец, мастер жанровой и исторической картины, портретист. Педагог, профессор, руководил мастерской, был ректором в Академии художеств. Автор книги мемуаров "Далёкое близкое". Среди его учеников ,..., отличавшиеся глубоким идейным содержанием, с воплощенным в них протестом прочив варварских порядков пореформенной эпохи. Творчество Крамского Крамской Иван Николаевич Крамской Иван Николаевич [1837—1887] Великий русский живописец и рисовальщик, мастер жанровой, исторической и портретной живописи. В 1871 году Крамской вместе с художником Мясоедовым создают Товарищество передвижных выставок. Первая выставка проходит в Петербурге, после чего её перевозят... было дорого Владимиру Васильевичу своей идейной значимостью, своим показом живого и мыслящего человека современности; творчество Верещагина Верещагин Василий Васильевич Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... он любил за правдивый показ войны, самоотверженности, простоты, героизма и силы русского солдата; картины Шишкина Шишкин Иван Иванович Шишкин Иван Иванович [1832—1898] Великий русский художник. Родился 13 января 1831 года. Мастер пейзажной живописи и рисунка. Гравер. Академик. Учредитель Товарищества передвижных художественных выставок. Руководил в Академии художеств пейзажной мастерской. Оказал огромное влияние..., Саврасова Саврасов Алексей Кондратьевич Саврасов Алексей Кондратьевич [1830—1897] Выдающийся русский живописец, пейзажист, основоположник лирического пейзажа. Замечательный педагог, преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Среди его учеников были К. А. Коровин и И. И. Левитан...., Васильева Васильев Федор Александрович Васильев Федор Александрович [1850—1873] Русский живописец-пейзажист. Посещал Рисовальную школу Общества поощрения художников (1863-1867). Учился в Академии художеств, но уже весной признаки туберкулеза вынудили его выехать из Петербурга — сначала в Харьковскую губернию, затем в Крым. Современники..., Левитана Левитан Исаак Ильич Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. ... Стасов приветствовал за выраженную в них глубокую любовь к родной природе; произведения Сурикова Суриков Василий Иванович Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... пленяли Стасова изображением народных трагедий и народной борьбы. Картины Неврева Неврев Николай Васильевич Неврев Николай Васильевич [1830—1904] Русский художник, мастер бытового жанра, предшественник и характерный представитель искусства "передвижников". В1887-1890 гг. преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. ..., В. Пукирева Пукирев Василий Владимирович Пукирев Василий Владимирович [1832—1890] Родился в селе Лужники (Тульская губерния) в 1832 в крестьянской семье. Первоначально учился у иконописца в Могилеве, затем (1847-1858) занимался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ); попутно продолжая писать иконы. Преподавал в МУЖВЗ..., Журавлёва Журавлев Фирс Сергеевич [1836—1901] Русский художник. Учился в петербургской Академии Художеств (с 1855 г., вольнослушатель). Получил медали: в 1858 г. — 2 серебряную; в 1860 г. — 2 и 1 серебряные; в 1862 г. — 1 серебряную и 2 золотую за картину "Кредиторы описывают... привлекали его внимание в значительной степени благодаря ярко выраженному в них протесту против неравноправия и угнетения женщин. Стасов высоко ценил передвижников именно за то, что в их творчестве выражались жизненные интересы и дума народа, стремление народных масс к счастливой жизни, клокотал протест против средневековья и одичалости. Недаром называл он передвижников «людьми протеста».

Реакционная критика обвиняла художников в «тенденциозности», но Стасов, возражая, обращался к художникам с призывом оставаться и впредь такими. «Ведь под именем «тенденциозности» обвинители разумеют,— говорит Стасов,— все то, где есть сила негодования и обвинения, где дышит протест и страстное желание гибели тому, что тяготит и давит свет. Выкиньте всю эту страстную и лучшую струну в художнике, и многие останутся довольны. Но что оно (искусство) без нее значит?»

Как правило, он предостерегал русских художников от писания картин на иностранные темы, потому что поверхностное знакомство художника с жизнью и бытом другой страны не могло дать русскому мастеру необходимого знания изображаемых явлений. Но в тех случаях, когда с картины смотрел на зрителя уголок реальной и серьезно продуманной, прочувствованной художником жизни другого народа, Стасов ее приветствовал.

Чтобы глубоко отображать современную жизнь, художник должен хорошо ее знать, хорошо изучить самый ее внутренний смысл, «дух эпохи». А это он может сделать, прежде всего оставаясь на почве национальности. Надо, говорит Стасов, чтобы внутри духа и натуры художника окреп и осел тот материал, который он изображает. «Что может удасться у художника? — спрашивал критик.— Только то, что ему бог знает как близко и твердо знакомо, что претворилось в его плоть и кровь».

Реализм в искусстве для Стасова не отделим от требования национальности.

Стасов высоко ценит не только новое русское искусство. Он, например, горячо отзывается о французском художнике Курбе за то, что живописцы круга Курбе «были сердцем и душой и всем существом своим с остальным французским народом... болели его угнетением и несчастьем».

Ведя борьбу за русское национальное искусство, он обрушивался на современное ему академическое искусство.

«Что это за наше искусство, в котором все чужое?» — говорил о нем Стасов.

С той же страстностью впоследствии выступал Стасов и против развившихся в конце XIX — начале XX века художественных течений, которые отходили от реализма, пытались оторвать искусство от участия в борьбе за инреальную русскую природу, ее особую поэзию и красоту. Оценивая первую передвижную выставку, он, например, обращал внимание публики на скромную по своей внешности, но глубокую по чувству картину художника Саврасова Саврасов Алексей Кондратьевич Саврасов Алексей Кондратьевич [1830—1897] Выдающийся русский живописец, пейзажист, основоположник лирического пейзажа. Замечательный педагог, преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Среди его учеников были К. А. Коровин и И. И. Левитан.... «Грачи прилетели Саврасов А. К. Грачи прилетели Грачи прилетели. 1871Холст, масло., 62 x 48Государственная Третьяковская галерея».

«Последние годы, — пишет критик, — некоторые из наших так называемых «жанристов» стали пробовать себя на пейзажах. На них уже поспешили напасть за это... Какое нелепое, злостное обвинение! Почему это художник должен быть прикован к одному роду, а до других не смей дотрагиваться? По-моему, напротив, чем богаче будут и разнообразнее сюжеты и задачи, тем лучше».

Рассматривая значение и достоинства художественного произведения с точки зрения правдивости, глубины, идейности и значимости отраженной в нем жизни, Стасов в достаточной мере владел объективным, материалистическим критерием оценки работ художников. И не случайно поэтому он как критик первым высоко оценил большинство выдающихся произведений новой русской школы искусства. Так, он первый, вразрез с мнением большинства критиков своего времени, оценил как великие творения репинских «Бурлаков Репин И. Е. Бурлаки на Волге Бурлаки на Волге. 1872—1873Холст, масло, 131,5×281 смГосударственный Русский музей», «Не ждали Репин И. Е. Не ждали Не ждали. 1884—1888Холст, масло, 160,5x167,5Государственная Третьяковская галерея», «Протодиакона Репин И. Е. Протодиакон Протодиакон. 1877Холст, масло, 125.5 x 97.5Государственная Третьяковская галерея», «Мусоргского Репин И. Е. Портрет композитора М.П.Мусоргского Портрет композитора М.П.Мусоргского. 1881Холст, масло, 69 х 57Государственная Третьяковская галерея» и «Крестный ход Репин И. Е. Крестный ход в Курской губернии Крестный ход в Курской губернии. 1880—1883Холст, масло, 178 x 285.4Государственная Третьяковская галерея», работы Перова Перов Василий Григорьевич Перов Василий Григорьевич [1834—1882] Крупнейший художник второй половины ХХ века, представитель критического реализма. Замечательный портретист, автор картин на исторические и библейские темы...., Крамского Крамской Иван Николаевич Крамской Иван Николаевич [1837—1887] Великий русский живописец и рисовальщик, мастер жанровой, исторической и портретной живописи. В 1871 году Крамской вместе с художником Мясоедовым создают Товарищество передвижных выставок. Первая выставка проходит в Петербурге, после чего её перевозят..., Саврасова Саврасов Алексей Кондратьевич Саврасов Алексей Кондратьевич [1830—1897] Выдающийся русский живописец, пейзажист, основоположник лирического пейзажа. Замечательный педагог, преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Среди его учеников были К. А. Коровин и И. И. Левитан...., Шишкина Шишкин Иван Иванович Шишкин Иван Иванович [1832—1898] Великий русский художник. Родился 13 января 1831 года. Мастер пейзажной живописи и рисунка. Гравер. Академик. Учредитель Товарищества передвижных художественных выставок. Руководил в Академии художеств пейзажной мастерской. Оказал огромное влияние..., Ге Ге Николай Николаевич Ге Николай Николаевич [1831—1894] Выдающийся русский исторический живописец и портретист. Один из основателей Товарищества передвижников. Мастер психологического портрета, его кисти принадлежит прекрасный портрет Л. Н. Толстого.... и многих других.

Высоко ставил Владимир Васильевич и многие произведения Сурикова Суриков Василий Иванович Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ..., Серова Серов Валентин Александрович Серов Валентин Александрович [1865—1911] Великий русский живописец, мастер портрета, автор исторических полотен. Действительный член Академии художеств с 1903. С 1894 года член Товарищества передвижных художественных выставок...., Левитана Левитан Исаак Ильич Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. .... Он называл Сурикова Суриков Василий Иванович Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... и Серова Серов Валентин Александрович Серов Валентин Александрович [1865—1911] Великий русский живописец, мастер портрета, автор исторических полотен. Действительный член Академии художеств с 1903. С 1894 года член Товарищества передвижных художественных выставок.... гордостью русского народа.

Требования Стасова к реалистическому искусству новой русской школы не оставались неизменными на протяжении пятидесятилетней его работы. В самом начале своей критической деятельности Стасов отмечал появление каждой картины реалистического направления как событие огромной важности, причем не предъявлял суровых требований к форме ранних реалистических произведений русской школы. В этот момент важно было поощрять каждую серьезную попытку молодых художников бороться с косностью в искусстве, нужно было привить интерес и любовь художников к отображению окружающей действительности, отечественной истории и родной природы. «Самое умеренное оригинальное произведение дороже и важнее превосходнейшей копии. Кто не намерен делать своего, тому до искусства и дотрагиваться не надо», — говорил он тогда.

В этот же период Стасов с глубокой симпатией вспоминал голландских художников XVII века, отражавших в своих произведениях обычную, окружавшую их действительность, народный быт, показывавших реальные человеческие характеры.

Но по мере развития и укрепления первых ростков нового русского искусства, по мере расширения самого круга художников-реалистов Владимир Васильевич уже с большей требовательностью подходил не только к содержанию произведений, но и к самой форме их. Он ставит перед художниками все новые и новые задачи, призывает их к дальнейшему движению, предостерегает от самоуспокоения.

«Нашей живописи предстоит теперь задача сделаться еще серьезнее прежнего, пойти еще более вглубь и заменить многие из прежних тем, иногда слишком незначительных, анекдотических, мелких и поверхностных, сценами с более полновесным содержанием, где глубокие душевные события и важные столкновения характеров, интересов личностей дали бы новую, многозначительную, еще никогда не тронутую основу... Прежде... — пишет он,— необходимо было, чтобы вышла наружу и высказалась в нашей живописи самая решительная, самая правдивая реальность и вытеснила бы прежнее идеальное направление. Но когда это уже совершилось, когда позиция взята с бою,-теперь уже необходимо строже осмотреться, строже взглянуть на свое дело. Русская живопись XIX века не должна посвятить себя вою, с ног и до головы, на служение таким же иной раз ничтожным сюжетам, каким служили старые голландцы и фламандцы».

Репин Репин Илья Ефимович Репин Илья Ефимович [1844—1930] Великий русский художник, живописец, мастер жанровой и исторической картины, портретист. Педагог, профессор, руководил мастерской, был ректором в Академии художеств. Автор книги мемуаров "Далёкое близкое". Среди его учеников ,... справедливо называл Стасова «учителем» художников. Но Стасов не ограничивался только воспитанием художников. Художественная критика, по его убеждению, должна обращаться не только к художникам, но и к самой публике и самому народу. Стасов рассматривал критика как воспитателя масс, как человека, который обязан, по удачному выражению А.В. Луначарского, усиливать действие на массы хороших произведений искусства, который должен ослаблять или парализовать воздействие на массы ложных и прежде всего антидемократических произведений. Все критические работы Стасова проникнуты таким именно просветительством. Владимир Васильевич следует завету Чернышевского, по мнению которого научная критика не может и не должна ограничивать себя разбором. явлений искусства с точки зрения чисто профессиональных достоинств и недостатков, но обязана подняться до разбора и критики самого предмета, изображенного в искусстве, то есть окружающей действительности. Если искусство выносит приговор явлениям жизни, то и критика, разбирая искусство, оценивая его достоинства и недостатки, степень правдивости и глубину отражения действительности, тоже призвана обсуждать вопросы жизни, раскрывать нужды и чаяния народа и выносить свой приговор.

Анализируя картины «Заключённый Ярошенко Н. А. Заключенный Заключенный. 1878Холст, масло., 143 x 107Государственная Третьяковская галерея» — Ярошенко Ярошенко Николай Александрович Ярошенко Николай Александрович [1846—1898] Русский живописец. Учился у И.К. Зайцева в Полтаве, затем у А.М. Волкова в Санкт-Петербурге, в Рисовальной школе Общества Поощрения художеств у (1864-1865), вольнослушатель Императорской Академии художеств (с 1867). Участник..., «Бурлаки Репин И. Е. Бурлаки на Волге Бурлаки на Волге. 1872—1873Холст, масло, 131,5×281 смГосударственный Русский музей», «Протодиакон Репин И. Е. Протодиакон Протодиакон. 1877Холст, масло, 125.5 x 97.5Государственная Третьяковская галерея», «Крестный ход в Курской губернии Репин И. Е. Крестный ход в Курской губернии Крестный ход в Курской губернии. 1880—1883Холст, масло, 178 x 285.4Государственная Третьяковская галерея», «Не ждали Репин И. Е. Не ждали Не ждали. 1884—1888Холст, масло, 160,5x167,5Государственная Третьяковская галерея» — Репина Репин Илья Ефимович Репин Илья Ефимович [1844—1930] Великий русский художник, живописец, мастер жанровой и исторической картины, портретист. Педагог, профессор, руководил мастерской, был ректором в Академии художеств. Автор книги мемуаров "Далёкое близкое". Среди его учеников ,... или «Тройку Перов В. Г. Тройка. Ученики мастеровые везут воду Тройка. Ученики мастеровые везут воду. 1866Холст, масло, 51,5 x 65Государственная Третьяковская галерея», «Проводы покойника Перов В. Г. Проводы покойника Проводы покойника. 1865Холст, масло, 43,5 x 57Государственная Третьяковская галерея» — Перова Перов Василий Григорьевич Перов Василий Григорьевич [1834—1882] Крупнейший художник второй половины ХХ века, представитель критического реализма. Замечательный портретист, автор картин на исторические и библейские темы...., «Привал арестантов Якоби В. И. Привал арестантов Привал арестантов. 1861Холст, масло, 98 x 143Государственная Третьяковская галерея» — Якоби Якоби Валерий Иванович Якоби Валерий Иванович [1834—1902] Русский художник, живописец, один из членов-учредителей «Товарищества передвижников» (1870). Автор картин на сюжетно-исторические и бытовые темы. Участник Крымской кампании. Преподавал в Академии художеств (1878–1889).... и многие другие произведения, Стасов в то же время объясняет общественную жизнь России своего времени и выражает свое отношение к соответствующим общественным явлениям. С демократических позиций он борется тем самым с пережитками феодализма, отстаивая интересы народа, идеи просвещения.