Верещагин Василий Васильевич [1842—1904]

В.В. Верещагин. Из книги «Русские художники-баталисты ХVIII-XIX веков». 1953. Автор: В.В. Садовень

Не случайно этот образ в свое время сопоставляли с Иваном Сусаниным, придумывая всякие кривотолки о первоначальном замысле картины. Даже в «Кратком обзоре» выставки к столетнему юбилею войны 1812 года, то есть уже через восемь лет после смерти В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... , говорится: «Существует мнение, что первоначально художник написал на этом полотне картину «Иван  Сусанин», но потом переделал ее на сюжет из эпохи Отечественной войны». По поводу подобных слухов Верещагин говорил И. И. Лазаревскому: «Кто-то в печати заметил, что облик Семена Архиповича напоминает Ивана Сусанина, который мы привыкли видеть в глинкинской опере. Что же плохого, если в облике моего партизана отразился Сусанин, этот величайший по героизму и беззаветной любви к родине русский патриот-партизан? Я не только не вижу в этом ничего зазорного, но даже скажу больше: я был несказанно рад, когда нашел крестьянина с обличьем Сусанина» 2. Из этих слов художника видно, что суть дела не в изменении первоначального замысла, а в поисках художником обобщенного собирательного народно-героического образа.

Картина «Не замай! Дай подойти"Не замай! Дай подойти". 1887—1895Холст, масло, 198 x 149Государственный Исторический музей», несмотря на несколько обобщенно-декоративную трактовку пейзажа, не вполне увязанного с жанровой трактовкой образов крестьян-партизан, оставляет в целом сильное, жизненно-убедительное впечатление. Наряду о картиной «На большой дороге. Отступление, бегство..."На большой дороге. Отступление, бегство...". 1887—1895Холст, масло, 179 x 303Государственный Исторический музей» она приобрела новую актуальность и популярность в годы Великой Отечественной войны советского народа с гитлеровскими захватчиками.

Вторая партизанская картина — «С оружием в руках - расстрелять!"С оружием в руках - расстрелять!". 1887—1895Холст, масло, 142 x 185Государственный Исторический музей» — показывает того же Семена Архиповича и двух его товарищей, взятых в плен и со связанными руками и обнаженными головами насильно поставленных на колени перед греющимся у костра Наполеоном. Но и в таком безнадежном и внешне униженном положении русские крестьяне-партизаны остаются сильными людьми, не склоняющими головы перед врагом. Приземистая фигура продрогшего Наполеона отнюдь не импозантна. Действие происходит на опушке рощи, у широкого снежного поля, по которому вдали плетутся остатки «великой» армии. Пейзаж картины несколько декоративен. Выразительность ее построена на противопоставлении пленных крестьян-партизан и группы захвативших их врагов, раскрывающем моральное превосходство русских патриотов.

Исторический смысл партизанских картин серии «1812 год» может быть выражен словами из «Войны и мира» Толстого: «...дубина народной войны поднялась со вбею своею грозною и величественною силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил... поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие».

Эту гибель нашествия Наполеона В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)....  изображает в картине «Ночной привал великой армииНочной привал великой армии. 1896—1897Холст, маслоГосударственный Исторический музей». Сбившиеся в кучу, тесно прижавшиеся друг к другу в тщетной надежде согреться, одвтые во что попало французы сидят в пустом снежном поле, заносимые ночной метелью. Снежный вихрь клонит к земле их фигуры. Торчащие в разные стороны ружья со штыками еще более подчеркивают растерянность и деморализацию захватчиков, среди которых, судя по треуголкам с перьями, есть и генералы наполеоновской армии4. Картина лаконична, скупа в деталях,   едина по бело-синеватым тонам
зимней метельной ночи и подлинно трагична, показывая неизбежную судьбу самонадеянного врага, осмелившегося посягнуть на честь и независимость русской земли. ЭпигРаФ0М к неи могли бы быть слова Кутузова из его приказа по армии от 29 октября 1812 года: «Земля русская, которую мечтал он поработить, усеется костьми его».

Серия «1812 год» принесла В.В.Верещагину Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... немало огорчений. Декадентская эстетская критика в лице Александра Бенуа, отрицавшего вообще художественную ценность русского идейного реализма второй половины XIX века и выдвигавшего реакционную теорию «искусства для искусства», обрушилась на В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)...., называя его живопись «ужасной, реалистической, проповеднической» и считая его произведения антихудожественными фотографиями. Стасов, признававший В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)....  «великим и глубоким историком, но историком одной современности», сперва сдержанно отнесся к его исторической серии, но, возмущенный выпадами А.Н. Бенуа Бенуа Альберт Николаевич [1852—1936] Русский график, академист, мастер акварельной живописи, архитектор. Сын архитектора Н.Л.Бенуа, брат художника . Преподаватель Академии по классу акварельной живописи, действительный член Академии. Хранитель Русского музея...., выступил со статьей, в которой писал о картинах 1812 года: «Между ними есть превосходные, есть и менее превосходныв, есть также и мало удовлетворительные. Скажу даже, вообще, сюжет «Наполеон» мало соответствовал художественной натуре В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)..... Две из этих картин— «На большой дороге. Отступление, бегство..."На большой дороге. Отступление, бегство...". 1887—1895Холст, масло, 179 x 303Государственный Исторический музей» и «В Кремле - пожар!В Кремле - пожар!. 1887—1898Холст, маслоГосударственный Исторический музей»—высоко замечательны. Никто в Европе, с самого 1812 года, ничего подобного не задумывал и не исполнял с такою правдою и трагичностью. Такие картины... должны были бы у нас остаться навсегда, в национальном музее, но одичалые декаденты этого еще не понимают».

Дело о приобретении серии «1812 год» для незадолго перед тем организованного Музея русского искусства в Петербурге (ныне Русский музей) тянулось с такой волокитой, что В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... решил прекратить унизительные переговоры об этом и продать картины за границей. Лазаревский передает, что лишь после статьи в иностранной прессе о «странном поступке русского правительства, выпускающего за границу картины столь национального и патриотического характера», картины были приобретены правительством.

Серия «1812 год» привлекла к себе большое внимание широкой русской общественности во время празднования столетия Отечественной войны 1812 года: картины В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)....  издавались в репродукциях массовым тиражом, воспроизводились полностью и частично в предметах художественной промышленности — текстиле, фарфоре, стекле, дереве и т. п. Но особую популярность и новую, острую актуальность лучшие картины серии «1812 год» приобрели в годы Великой Отечественной войны советского народа с фашистскими захватчиками: они служили средством яркой, действенной, образной агитации, напоминая советским людям о героических делах их предков и поднимая их дух в борьбе с врагом.

В начале XX века, в последние годы своей жизни, В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)....  еще раз обратился к батальной теме, совершив в 1901 — 1902 годах далекую поездку на театр испано-американской войны 1898 года — остров Кубу и Филиппинские острова — и написав по еще свежим следам недавних событий несколько картин батального характера: «Взятие Рузвельтом Сан-Жуанских высотВзятие Рузвельтом Сан-Жуанских высот. Эскиз. 1902Холст, маслоНиколаевский художественный музей имени В.В. Верещагина», «ШпионШпион. Холст, масло, 155,5 х 129Частная коллекция», «РаненыйРаненый. 1901Холст, масло, 100 x 72Киевский национальный музей русского искусства», четыре картины на тему «Письмо на родинуПисьмо на родину (Письмо к матери). 1901Холст, масло, 100 x 88Ярославский художественный музей» и др. Едва ли В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)....  понимал истинные причины и истинный характер этой войны за испанские колонии в Вест-Индии и Тихом океане, начатой США под лицемерным предлогом помощи угнетенным народам Кубы и Филиппин, а фактически послужившей началом империалистической экспансии США. Но в картинах этой серии он остался верен себе, как художник суровой правды войны. Судить о серии в целом нет возможности, ибо некоторые картины остались в США, но то, что находится у нас, неравноценно в художественном отношении: наряду с экспрессивным «РаненымРаненый. 1901Холст, масло, 100 x 72Киевский национальный музей русского искусства» можно отметить маловыразительного «ШпионаШпион. Холст, масло, 155,5 х 129Частная коллекция».