Кустодиев Борис Михайлович [1878—1927]

В начале своего пути Кустодиев Кустодиев Борис Михайлович [1878—1927] Русский живописец, график и театральный художник. Работал в плакате и в книжной графике. Автор серий картин о провинциальном и крестьянском быте, создавал композиционные портреты, вписывая своих героев в окружающий пейзаж или интерьер. Учился в Высшем... исполнил две работы, посвященные событиям революции 1905 года. Одна из них — «МанифестацияМанифестация. 1906Бумага, цветной карандаш, 33,9 x 27Государственный Русский музей» (1906), другая — «Первомайская демонстрация у Путиловского завода» (1906). В этих произведениях отчетливо выражено отношение художника к революционной борьбе трудящихся. Он признает ее справедливость, и его сердце гражданина всецело на стороне рабочих.

Вместе с тем живописец выражает свое непримиримое отношение к тому, что несет с собой «царство голого чистогана». Он показывает типичный заводский пейзаж: угрюмо однообразные корпуса цехов, прямые столбы дымящих труб. Страшная, безрадостная картина, производящая мрачное впечатление, — мир, чуждый человеку, угнетающий его.

«МанифестацияМанифестация. 1906Бумага, цветной карандаш, 33,9 x 27Государственный Русский музей» 1906 года—это манифестация художника против механического бездушия капитализма, эстетический протест против лишенных красоты зримых форм его индустрии, ибо они в представлении Кустодиева Кустодиев Борис Михайлович [1878—1927] Русский живописец, график и театральный художник. Работал в плакате и в книжной графике. Автор серий картин о провинциальном и крестьянском быте, создавал композиционные портреты, вписывая своих героев в окружающий пейзаж или интерьер. Учился в Высшем... античеловечны и антинациональны. Достаточно перевести взгляд с унылых закопченных труб «МанифестацииМанифестация. 1906Бумага, цветной карандаш, 33,9 x 27Государственный Русский музей» на красочные, причудливые башни и купола Троице-Сергиевой лавры в его «АвтопортретеАвтопортрет. 1912Картон, темпера, 100x85Галерея Уффици (Galleria degli Uffizi)» 1912 года, чтобы почувствовать всю разницу в подходе к одному мотиву и другому. Первый вызывает у художника мрачную тоску, второй увлекает, радует, вдохновляет его.