Воробьев Максим Никифорович [1787—1855]

Отец художника был солдатом, дослужившемся до чина унтер-офицера, а после отставки нанявшегося смотрителем в Академию художеств. Здесь и получил образование будущий художник: в 1798 году он был зачислен в архитектурный класс, которым руководил Ж. Б. Тома де Томон, а закончил Академию в 1809 году по классу пейзажной живописи под руководством Алексеева Алексеев Федор Яковлевич [1753—1824] Русский живописец, пейзажист. Крупнейший художник своего времени. Первый отечественный мастер городского пейзажа. Писал виды Москвы и Петербурга, так же совершил творческую поездку в Крым..... Получил медали: 1806 г. - 2 серебрянную; 1807 г. - 2 серебрянную; 1808 г. - 1 серебрянную. В 1809 г. - золотую медаль за "Вид новостроющейся церкви Казанской Божьей Матери в Санкт-Петербурге."

Жизнь Воробьева сложилась благополучно: в 1814 году он получил звание академика за картину "Торжественное молебствие, совершенное русским духовенством в Париже на площади Людовика XV в присутствии Августейших Монархов и многих других знатнейших Особ и союзных войск, также стечении многочисленного народа"; в следующем году начал преподавать, в 1823 году получил звание профессора, а в 1843 году - заслуженного профессора. Он воспитал несколько десятков учеников, среди которых было немало отличных пейзажистов ( Айвазовский Айвазовский Иван Константинович [1817—1900] Великий русский живописец, маринист, мастер батальной картины. В 1833-37 годах учился в Академии Художеств у  и французского мариниста Ф. Таннера. С 1845 года академик, с 1847 года профессор, с 1887 года почетный член..., А. П. Боголюбов Боголюбов Алексей Петрович [1824—1896] Русский пейзажист. Маринист. Учился в Императорской Академии Художеств с 1850 по 1853 год у М.Н. Воробьева и , работал у Э. Изабе в Париже и А. Ахенбаха в Дюссельдорфе. В 1854-1860 — пенсионер Академии Художеств (Италия,..., Л. Ф. Лагорио Лагорио Лев Феликсович [1826—1905] Русский живописец-пейзажист, маринист, мастер батальной картины. Учился в петербургской Академии художеств с 1842 года. Его преподавателями были  и . Пенсионер председателя общества поощрения..., Г. Г. Чернецов Чернецов Григорий Григорьевич [1802—1865] Русский художник, мастер пейзажной живописи, академик.... и Н. Г. Чернецов Чернецов Никанор Григорьевич [1805—1879] Русский живописец, мастер пейзажа.... и др.); при этом и сам всю жизнь не оставлял кисти.

Воробьев писал городские и морские пейзажи, архитектурные памятники и виды природы, а порой и эпизоды войны. После окончания Академии много ездит по России и иным странам (1809—1812 — поездка по России для написания под руководством Ф. Я. Алексеева Алексеев Федор Яковлевич [1753—1824] Русский живописец, пейзажист. Крупнейший художник своего времени. Первый отечественный мастер городского пейзажа. Писал виды Москвы и Петербурга, так же совершил творческую поездку в Крым.... видов исторических городов России; 1813—1814 — сопровождение русских войск в их историческом походе в Париж; 1817—1818 — повторная поездка по России; 1820—1821 — поездка по поручению правительства на Ближний Восток для зарисовок и обмеров строений, почитаемых христианами; 1828 — сопровождает Николая I в его поездке на русско-турецкую войну; 1844—1845 — работа в Италии). Результат его поездок — пейзажи, имеющие громадный успех у современных ему любителей прекрасного.

М.Н. Воробьев исполнил серию превосходных видов Москвы, главным образом Кремля.

Широкую известность принесли Воробьеву картины, написанные после поездки на Ближний Восток (1820-1821): "Вход в храм Воскресения Христова в Иерусалиме" (1822), "Внутренний вид церкви на Голгофе в Иерусалиме" (1824), "Внутренний вид Армянской церкви в Иерусалиме" (1820-е) и др.

В конце 1820-х годов художник посетил и театр военных действий на Дунае. По сделанным во время поездки наброскам и зарисовкам были написаны великолепные по колориту пейзажи: "Босфор", "Берег моря близ Варны" (оба 1829).

Картины Воробьева неизменно пользовались успехом у публики и критиков, многие из них ему приходилось повторять для заказчиков. Все же самая ценная часть наследия художника - петербургские пейзажи, созданные в основном в пору его творческого расцвета, в 1820-1830-е годы.

Романтический образ Петербурга с его прохладной красотой предстает в пейзажах "Закат солнца в окрестностях Петербурга" (1832), "Набережная Невы у Академии художеств" (1835), "Постройка Исаакиевского собора", "Петропавловская крепость" (оба 1830-х) и др. Живописец-романтик, он сумел воспринять город по-новому - в единении с динамичной жизнью природы, с изменчивым состоянием атмосферы и освещения. Влияние его живописи испытали многие русские художники.
Сын вахтера Академии Художеств, Воробьев в десятилетнем возрасте поступил воспитанником в академию и оказал большие успехи в рисовании, перспективе, архитектуре (профессор Тома де-Томон) и пейзажной живописи; наставниками его в последнем были Ф. Я. Алексеев Алексеев Федор Яковлевич [1753—1824] Русский живописец, пейзажист. Крупнейший художник своего времени. Первый отечественный мастер городского пейзажа. Писал виды Москвы и Петербурга, так же совершил творческую поездку в Крым.... и, вероятно, М.М. Иванов (пейзажист).

Род живописи, избранный молодым художником или, вернее, назначенный ему академическим начальством, был архитектурно-пейзажный. Он хорошо рисовал и группировал человеческие фигуры, оживлявшие его картины. В 1809 г. Алексеев Алексеев Федор Яковлевич [1753—1824] Русский живописец, пейзажист. Крупнейший художник своего времени. Первый отечественный мастер городского пейзажа. Писал виды Москвы и Петербурга, так же совершил творческую поездку в Крым...., пейзажист декорационного направления, участник экспедиции для изучения исторических местностей Средней России, получил в помощники, для писания видов городов, молодого Воробьева. Для оживления этих видов человеческими фигурами Алексеев решил изобразить эпизоды посещения городов государем. Эта официальная задача была выполнена им и Воробьевым с успехом. В 1813 - 1814 гг. Воробьев присутствовал при главной квартире в Германии и Франции, а в 1820 г. совершил, по поручению правительства, путешествие в Палестину, где он вычертил, вымерил и зарисовал все главнейшие места, чтимые христианами. Трудность этого предприятия заключалась в том, что все измерения и рисунки надо было делать тайком от надзора местных мусульманских властей. Кроме храмов, Воробьев нарисовал несколько пейзажных видов Иерусалима и Мертвого моря, а по пути в Палестину - виды Константинополя, острова Родоса, Смирны, Яффы и др. Все эти материалы для будущих картин заключались в 90 листах акварельных рисунков частью эскизных, частью весьма оконченных. Путешествие Воробьева к Святым Местам было устроено Николаем Павловичем, тогда еще великим князем, который желал привести в надлежащий вид храм Воскресения Христова, в Новом Иерусалиме, в окрестностях Москвы. По возвращении в Петербург, Воробьев написал (1823) "Преддверие храма Воскресения в Иерусалиме" и в том же году - "Нева со стороны Троицкого моста при лунном освещении". Позднее - "Внутренность придела Голгофы в храме Воскресения" (фигуры выражают момент призыва к причащению). В 1827 г. Воробьев написал: "Восход солнца над Невой", "Мертвое море", "Вечер у Абу-Гоша арабского шейха" (почти жанровая картинка), "Вид Смирны". Во время турецкой войны в 1828 г. Воробьев состоял при свите государя для рисования и писания этюдов по указаниям его величества. Плодом этого времени были между прочим: "Вид осады Варны", "Взрыв Варны", "Вид Одессы", "Корабль во время бури, на котором находился государь". Глубоко сохранившиеся воспоминания о Иерусалиме были вызваны к жизни через 16 лет после палестинского путешествия ("Общий вид Иерусалима", а также "Вид Константинополя с азиатского берега"). С 1840 г. начинается печальный период жизни Воробьева; потеряв в этом году нежно-любимую жену, он стал перерождаться морально в худшую сторону, впал в излишества, развившие в нем болезнь, от которой он скончался в 1855 г.; в тот же период понизилась и художественная его деятельность. Последние годы своей жизни он занимался преимущественно итальянскими видами, по этюдам, сделанным им в окрестностях Рима и Палермо, во время путешествия 1844 - 1846 гг. Современники ставили Воробьева очень высоко. Н. Кукольник, издатель журнала Изящных Искусств", отзывался о "Виде Константинополя", действительно одной из лучших картин Воробьева, так: "это не картина, а ода из воды, земли и воздуха". К лучшим же картинам рода открытого пейзажа с далеким горизонтом принадлежат "Мертвое море" и некоторые виды Невы. "Ночной вид Невы", о котором было упомянуто выше, по стилю напоминает французского художника Жозефа Верне. Впрочем, изображение воды в движении, в особенности большие волны, слабо удавались нашему художнику, которого главная сила заключалась в линейной и воздушной перспективе и в разумном понимании отношения между силами красок. Если в числе произведений Воробьева было немного чисто художественных, то это следует приписать не недостатку таланта в нем, а тому обстоятельству, что много лет он, относительно выбора сюжетов и отчасти способов их обработки, был в зависимости от посторонних указаний. Таковы, например, его картины, относящиеся к войне 1828 г., большая часть его перспективных картин святынь Иерусалима, изображения парадов, торжественных въездов и т. п. работы, в которых безусловная верность с действительностью была господствующим требованием. Большая часть деятельности Воробьева была служебно-художественная и только в редких случаях он беспрепятственно отдавался художественному настроению, причем он передавал не только общие впечатления от широких пространств, но занимался и мирной жизнью природы, как это видно в некоторых видах Парголова. Самая оригинальная его художественная попытка, впрочем, более смелая, чем успешная, это - "Гроза" (удар молнии в дерево) с человеческой фигурой, скрывающейся от страшного явления, оптическая задача, почти невозможная для живописи. Техника картин Воробьева полна знания, обдумана и закончена, но при всем том свободна. Артистическая натура Воробьева выказалась еще в его занятиях музыкой: он прекрасно владел скрипкой. Материально Воробьев был главнейше поддерживаем заказами Государя и других высочайших особ, пожизненной пенсией за успешное выполнение палестинского поручения; кроме того, он писал картины для графа А.Х. Бенкендорфа, князя М.С. Воронцова, причем он нередко делал по их желанию повторения некоторых лучших своих картин. Однако под конец многие из его произведений не были никем приобретаемы, так что у художника составился целый музей его картин, которые разошлись по рукам лишь после его смерти, будучи разыграны в лотерею, не имевшую большого успеха. Главные картины Воробьева находятся во дворцах, в имении Фалл графа Бенкендорфа и в немногих частных собраниях. В Эрмитаже находится "Придел Голгофы". В настоящее время они не могут служить руководством и образцом; но в свое время Воробьев научил многому и многих не только пейзажистов, но даже жанристов и архитекторов. Он, как и никто другой, не мог создать талантов, так что в длинном списке его учеников встречается больше тружеников (например, братья Чернецовы Чернецов Григорий Григорьевич [1802—1865] Русский художник, мастер пейзажной живописи, академик....), чем талантов; тем не менее в числе последних есть такие имена, как Л. Ф. Лагорио Лагорио Лев Феликсович [1826—1905] Русский живописец-пейзажист, маринист, мастер батальной картины. Учился в петербургской Академии художеств с 1842 года. Его преподавателями были  и . Пенсионер председателя общества поощрения... и прекративший художественную деятельность М. К. Клодт Клодт (фон Юргенсбург) Михаил Константинович [1833—1902] Русский художник-пейзажист второй половины XIX века. Первым из русских художников объединил жанровую картину с эпическим пейзажем. Племянник Петра Карловича Клодта, известного русского скульптора и педагога....; А. П. Боголюбов Боголюбов Алексей Петрович [1824—1896] Русский пейзажист. Маринист. Учился в Императорской Академии Художеств с 1850 по 1853 год у М.Н. Воробьева и , работал у Э. Изабе в Париже и А. Ахенбаха в Дюссельдорфе. В 1854-1860 — пенсионер Академии Художеств (Италия,..., И.И.Шишкин Шишкин Иван Иванович [1832—1898] Великий русский художник. Родился 13 января 1831 года. Мастер пейзажной живописи и рисунка. Гравер. Академик. Учредитель  Товарищества передвижных художественных выставок. Руководил в Академии художеств пейзажной мастерской. Оказал огромное влияние....