Мартос Иван Петрович [1754—1835]

Надгробие княгини С.С.Волконской. 1782

Описание

 

Слева, на колонне: "Вселюбезнейшей и вседражайшей матери княгiни Софии Семеновне Волконской рожденной княжне Мещерской сию печали память прiскорбнейшiй сынъ бесконечнымъ поставилъ". Возможно, за это произведение И.П. Мартос Мартос Иван Петрович [1754—1835] Крупнейший русский скульптор XIX столетия, наиболее видный представитель русского классицизма в скульптуре. Наиболее значительное произведение Мартоса - памятник в Москве.... был удостоен звания академика. Оно было присуждено ему в 1782 "за высеченную не по программе мозолею". В 1782 скульптор выполнил два надгробия - княгини С.С.Волконской и М.П.Собакиной. Волконская София Семеновна (1707-1777), урожденная Мещерская, жена генерал-аншефа князя С.Ф.Волконского.

Для творчества И.П. Мартоса Мартос Иван Петрович [1754—1835] Крупнейший русский скульптор XIX столетия, наиболее видный представитель русского классицизма в скульптуре. Наиболее значительное произведение Мартоса - памятник в Москве.... характерна работа над памятниками-монументами, над скульптурой для архитектурных сооружений и работа над созданием надгробий.   

В 80—90-х годах И.П. Мартос Мартос Иван Петрович [1754—1835] Крупнейший русский скульптор XIX столетия, наиболее видный представитель русского классицизма в скульптуре. Наиболее значительное произведение Мартоса - памятник в Москве.... больше всего работал в области надгробной скульптуры, явившись одним из создателей своеобразного типа русских классических надгробий.

К числу первых дошедших до нас произведений Мартоса Мартос Иван Петрович [1754—1835] Крупнейший русский скульптор XIX столетия, наиболее видный представитель русского классицизма в скульптуре. Наиболее значительное произведение Мартоса - памятник в Москве.... принадлежат надгробие С. С. Волконской и упоминавшееся выше надгробие Надгробие М.П. СобакинойНадгробие М.П. Собакиной. 1782МраморГосударственный музей архитектуры им А.В. Щусева, датируемые 1782 годом и выполненные скульптором в мраморе для кладбища Донского монастыря в Москве. 

Надгробие С. С. Волконской представляет собой плиту с барельефным изображением плачущей женщины. Обнимая рукой урну, слегка опираясь на нее, отвернув в сторону лицо, женщина вытирает слезы. Стройная, величавая фигура ее целиком задрапирована в длинные, спадающие до земли одежды. Лицо плачущей затенено наброшенным на голову покрывалом и, таким образом, наполовину скрыто.

По своему композиционному решению эта надгробная стела очень близка к надгробию Н. М. Голицыной, созданному Гордеевым в 1780 году. В то же время мы замечаем в произведении Мартоса больше сдержанности и внутренней углубленности в передаче человеческой скорби. Складки одежд, скрывающие женскую фигуру, даны спокойнее, чем у Гордеева, в них яснее выражен ритм. По сравнению с рельефом Гордеева фигура плакальщицы Мартоса Мартос Иван Петрович [1754—1835] Крупнейший русский скульптор XIX столетия, наиболее видный представитель русского классицизма в скульптуре. Наиболее значительное произведение Мартоса - памятник в Москве.... отличается более сильным телосложением и крепкой постановкой.

Несколько сложнее решено второе надгробие — Надгробие М.П. СобакинойНадгробие М.П. Собакиной. 1782МраморГосударственный музей архитектуры им А.В. Щусева, которое, так же как и надгробие Волконской, пленяет нас чувством тонко переданной лирической грусти.

Композиционную основу этого надгробия составляет пирамида (в верхней части которой помещено профильное барельефное изображение умершей) и саркофаг, находящийся у основания пирамиды. По обеим сторонам саркофага расположены две человеческие фигуры. Одна из них — скорбящая женщина. Опираясь левой рукой на саркофаг и отвернувшись от зрителя, она стремится скрыть печальное лицо и слезы. Другая фигура представляет собой сидящего на углу саркофага юношу — крылатого гения смерти. Открытое, обращенное кверху лицо его выражает глубокую тоску по умершей. С большой реалистичностью передано тело, отрочески тонкие предплечья рук и несколько угловатые движения всего корпуса.

Скульптор сумел очень естественно и свободно расположить человеческие фигуры, не нарушая гармонической целостности композиции и взаимосвязи всех еб элементов.

Несмотря на то, что женская фигура и сидящий юноша не обращены друг к другу и даже как будто изолированы, тем не менее благодаря тонко найденному жесту правой руки гения, гасящего факел жизни, И.П. Мартосу Мартос Иван Петрович [1754—1835] Крупнейший русский скульптор XIX столетия, наиболее видный представитель русского классицизма в скульптуре. Наиболее значительное произведение Мартоса - памятник в Москве.... удалось связать обе фигуры как в смысловом отношении, так и композиционно.

Оба ранних надгробия Мартоса Мартос Иван Петрович [1754—1835] Крупнейший русский скульптор XIX столетия, наиболее видный представитель русского классицизма в скульптуре. Наиболее значительное произведение Мартоса - памятник в Москве.... глубоко раскрывают тему скорби по умершему человеку. Как и во многих других, более поздних надгробиях Мартоса Мартос Иван Петрович [1754—1835] Крупнейший русский скульптор XIX столетия, наиболее видный представитель русского классицизма в скульптуре. Наиболее значительное произведение Мартоса - памятник в Москве...., в них ощущается большая искренность чувства, которое вскоре приобретет у скульптора более сильное, драматическое звучание.