Дейнека. Из книги Л. Мочалова «Неповторимость таланта». 1966. Автор: Л. Мочалов
Вообще проблема «человека в полете» очень интересует Дейнеку 
Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии.... Интерес этот рожден жаждой необычайного, желанием нарушить будничное, обыденное. К названному произведению можно прибавить работы: «Футболист» (1934), акварель «Севастополь. Динамо» (1934), мозаики для станции метро «Маяковская», где художник изображает человека в состоянии полета — будь то вратарь, бросающийся за мячом, мастер по прыжкам в воду или лыжник, летящий с трамплина. Даже в скульптуре Дейнека Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... реализует мотив полета («Мальчик, прыгающий в воду
Мальчик, прыгающий в воду. 1939БронзаКиевский национальный музей русского искусства», 1939). Этот мотив ассоциируется у художника с романтической мечтой человека обрести крылья и преодолеть власть земного тяготения. Поэтому вполне логично кажущееся на первый взгляд неожиданным обращение художника к исторической теме, посвященной российскому Икару, — «Никитка — первый летун» (1936).
В картине «Парашютист над морем
Парашютист над морем. 1934Холст, масло» художника влечет острота необычайного впечатления, новизна чувства высоты. Однако он фиксирует лишь свое непосредственное наблюдение и не пытается, как Петров-Водкин, истолковать его в обобщенном смысле, «планетарно». Обращая внимание на новые ощущения, рожденные жизнью, решая проблему движения, а вместе с ней — пространства, Дейнека приходит к иным художественным выводам, нежели Петров-Водкин 
Петров-Водкин Кузьма Сергеевич [1878—1939] Знаменитый российский и советский живописец, график, теоретик искусства, писатель и педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР..... Петрова-Водкина Петров-Водкин Кузьма Сергеевич [1878—1939] Знаменитый российский и советский живописец, график, теоретик искусства, писатель и педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР.... интересовало не столько движение предметов в пространстве, сколько их взаимное соотношение, а также восприятие их. Петров-Водкин Петров-Водкин Кузьма Сергеевич [1878—1939] Знаменитый российский и советский живописец, график, теоретик искусства, писатель и педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР.... в ряде своих работ передавал предметы как бы с точки зрения наблюдателя, плавно парящего над ними. Дейнека Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... передает предметы как бы с точки зрения наблюдателя, стремительно проносящегося мимо них. Такой наблюдатель успевает схватить самое главное. Художник ставит в прямую зависимость характер восприятия мира и скорость современного движения. «Езда на машинах, — пишет мастер, — дает привычку поглощать зрительных впечатлений в десять раз больше, чем было при наших бабушках. Видеть по-особому – шире, цельней, плакатно».
В отличие от Петрова-Водкина Петров-Водкин Кузьма Сергеевич [1878—1939] Знаменитый российский и советский живописец, график, теоретик искусства, писатель и педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР...., Дейнеку Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... занимает движение самих предметов, и пространство для него существует постольку, поскольку помогает передать ощущение скорости движения. Поэтому он приходит к чисто декоративному толкованию пространства, передавая его сопоставлением локально окрашенных планов, силуэтов и т. п.
Яркое воплощение динамики современности художник находит в спорте. Спорт — любимая тема Дейнеки Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии..., его «конек». Эта тема позволяет развернуть целую гамму различно окрашенных эмоций: ощущение волевого усилия и напряженной борьбы, восхищение пластикой человеческого тела и видимой легкостью преодоления препятствий. В спорте — героика и лирика, молодость и красота.Образное решение темы спорта претерпевает в творчестве Дейнеки Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... заметную эволюцию.
Ранним работам художника, например, таким, как «Футбол
Футбол. 1924Холст, масло» (1924), свойственна отвлеченность композиции. Окружающая среда почти никак не охарактеризована, фигуры изображаются на гладком фоне. Их силуэты имеют преимущественно декоративно-орнаментальный характер. Позы спортсменов искусственны. Кажется, что художник разрезал кинопленку и смонтировал несколько моментальных кадров. Впечатление нарочитости усугубляется тем, что образы людей очень схематичны. Спортсмены напоминают танцующих роботов.
В картине «Бегуны
Бегуны. 1934Холст, масло, 235x260Государственный Русский музей» (1930) художника занимает передача общего ритма, общего «ансамбля» движения. Здесь уже меньше нарочитости. При помощи ряда профессиональных «хитростей» Дейнека Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... избегает фотографической случайности в характеристике фигур. Индивидуальные движения каждого из спортсменов как бы олицетворяют различные моменты бега. Причем, если спортсмены второго плана схвачены в менее фиксируемых нашим вниманием позах, то бегун, изображенный на первом плане, так сказать, синтезирует движение в целом. Люди здесь не столь «машинизированы», как в предыдущей работе, хотя в целом «Бег» сохраняет еще черты отвлеченности.
Прием «раскладки» процесса движения на его составляющие фазы художник использует и в своих последующих произведениях. Особенно наглядно это видно в «Эстафете
Эстафета по кольцу "Б". 1947Холст, масло, 199 x 299Государственная Третьяковская галерея» (1947). Правая пара бегущих находится друг от друга на известном расстоянии, средняя изображена как раз в момент передачи эстафеты, и, наконец, бегун в левой части полотна уже успел взять эстафету из рук подбежавшей девушки и устремился вперед. Таким образом, временная последовательность заменяется пространственной, что и создает иллюзию движения.
Другая «хитрость», часто применяемая Дейнекой Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... в своих работах,— совмещение нескольких точек зрения. Так, в картине «Кросс
Кросс. 1932Холст, масло, 180 х 135Тульский областной художественный музей», для того чтобы четче передать три стадии бега и переход из одной в другую, художник показывает беговую дорожку «сверху», а фигуры «сбоку». Расположенные «ярусами» друг над другом, они яснее воспринимаются, четче выявляют последовательность движения. По своей величине передние фигуры меньше центральных. Это вызвано, видимо, опять-таки стремлением художника подчеркнуть движение: внимание зрителя концентрируется прежде всего на центральной группе, задняя еще «подтягивается» к ней, а передняя как бы уже «ушла» из поля зрения.
Дейнека Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... вводит в картину стайку летящих голубей. Направление полета как раз перпендикулярно основному направлению бега спортсменов. Опять-таки здесь действует принцип контраста: различно направленные движения взаимно акцентируют, обостряют друг друга.
В картинах «Физкультура» (1931) и «Игра в мяч
Игра в мяч. 1932Холст, масло, 123x123Государственная Третьяковская галерея» (1932) художник исследует пластику человеческого тела, взаимный ритм фигур. В первой работе есть попытка при помощи скупых деталей обрисовать конкретную обстановку. Детская игрушка — деталь, намекающая на то, что действие происходит в комнате молодой семьи. Тема спорта связывается с темой нового быта. Вторая вещь более отвлеченна в передаче обстоятельств происходящего.
В более поздних работах художник конкретизирует среду, в которой совершается действие. Однако если обстоятельства происходящего делаются в его картинах реальнее, то герои становятся порой отвлеченнее. В самой пластике их фигур появляется нечто безликое, деревянное. Это тем более досадно, что художник способен достичь большой остроты и выразительности и в рамках типологических характеристик. Такого рода характеристики особенно правомерны в картинах на темы спорта.
Поэтому неправы те, кто во всех случаях требует от Дейнеки Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... создания психологически углубленных индивидуальных характеров. Это могло бы разрушить впечатление от его картин, построенных на передаче динамики действия. Когда люди находятся в состоянии движения, наш глаз улавливает лишь очертания фигур, их силуэты, лица мы воспринимаем в общих чертах, не успевая их хорошенько разглядеть. Тем более трудно в этом случае проникнуть во внутренний мир человека. Итак, логика самой жизни диктует и логику художественного образа, оправдывая условности изобразительного языка художника, склонного не к раскрытию характеров, а к передаче характерности.
Живопись Дейнеки Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... активно выражает его мировосприятие. Художник не передает подробно тонких цветовых нюансов, не использует возможностей палитры для характеристики фактуры разных материалов. Картины Дейнеки Дейнека Александр Александрович [1899—1969] Один из самых значительных деятелей советского искусства. Монументалист, живописец, график и скульптор, Герой Социалистического Труда. Народный художник СССР. Действительный член Академии художеств СССР. Лауреат Ленинской премии. Член-корреспондент Академии... не хочется фрагментировать. Наше представление о них от этого не станет богаче. Их живопись основана на декоративном сопоставлении больших цветовых поверхностей, на их ритме. И так же как слово, вынутое из стихотворной строки, теряет энергию стихотворного ритма, так и части картин Дейнеки неразрывно связаны с целым, с общим композиционным строем полотна, и без этого общего теряют свое напряжение.
Сам художник признается: «Я понимаю живопись, тонкую живопись, но люблю больше рисунок, форму. Если иные разбираются в тончайших тоновых нюансах и абсолютно безразличны к грубым искажениям формы, то у меня наоборот — я очень чувствителен к тончайшим формам ритма и удовлетворяюсь простыми цветовыми отношениями. Люблю красивые силуэты и ясные композиционные членения, контрасты плоскостей и объемов, матовые поверхности и легкие прописки на холстах».