Исаак Ильич Левитан. 1954. Автор: М. Алпатов
Если создание картины — философской поэмы — представляло большие трудности для Левитана 
Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. ..., то он прекрасно справлялся с задачей создания сравнительно небольших по размерам, но вполне законченных по характеру картин. Он писал их у себя в мастерской, но не сочинял их, как мастера прошлого, следуя одному воображению или сливая воедино несколько этюдов. В основе почти каждой картины Левитана лежит этюд, сделанный c натуры. Уже в нем намечена основная тема, обрисовано настроение, но они проглядывают, как сквозь пелену, не вполне очищенные от случайного, и потому в поисках того обобщенного образа природы, о котором говорит сам художник, он должен был дорабатывать этюды у себя в мастерской, переписывая их в большем масштабе и отбрасывая одни, добавляя другие подробности. Настойчивость, с которой Левитан работал над этюдами, показывает, что он вовсе не был чистым лириком, художником своевольных настроений и безотчетных порывов. Он вполне сознательно подходил к своим художественным задачам и разрабатывал свои первичные художественные замыслы. Этим объясняется, что вопросы живописной формы занимают в искусстве Левитана подобающее им место. В картинах его никогда не заметно композиции, все выглядит естественно, непреднамеренно, и порою даже случайно; но это лишь потому, что, владея средствами живописного мастерства, он умел сделать незаметными свои усилия и намерения. Между тем в пейзажах Левитана всегда выявлены основные композиционные линии, спокойные горизонтали, крутые, отвесные, плавно вовлекающие в картину диагонали. Он любил ритм повторных контуров и ради этого охотно изображал в картинах предметы на берегу, отраженные в зеркальной глади вод. В этюде к картине «Над вечным покоем
Над вечным покоем. 1894Холст, масло., 150 x 206Государственная Третьяковская галерея» заметно, как вздувшееся огромное облако как бы отражается в причудливых очертаниях обширной заводи озера.
В поисках простоты и ясности Левитан Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. ... стал писать широко и свободно, обобщая форму, выискивая основные красочные пятна. Современникам, привыкшим к тщательному рисунку Шишкина 
Шишкин Иван Иванович [1832—1898] Великий русский художник. Родился 13 января 1831 года. Мастер пейзажной живописи и рисунка. Гравер. Академик. Учредитель Товарищества передвижных художественных выставок. Руководил в Академии художеств пейзажной мастерской. Оказал огромное влияние..., это должно было казаться большой смелостью. Левитана упрекали за новые приемы даже те люди, которые не могли не поддаться очарованию его поэзии.
Особенно новым в живописи Левитана было понимание цвета, Левитан Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. ... немало содействовал тому, что цвет приобрел большое значение в русском пейзаже XIX века. Левитан одним из первых среди русских живописцев стал писать яркое солнечное освещение, цередавать голубые тени на белом снегу или на стволах берез. Возможно, что в высветлении красочной палитры ему помогал пример французских импрессионистов. Но это не значит, что Левитан к ним полностью примкнул. В отличие от мерцающих цветовыми искрами картин Писсарро и Моне Левитан всегда стремился сохранить насыщенность и цельность цветовых пятен: разложение краски на ее составные части и дробность мазков были ему глубоко чужды. Он придавал огромное значение цвету как выразительному началу в картине. Для каждого времени года, для каждого душевного состояния он искал свой, особый красочный строй и с большой чуткостью его находил. Осенью это — звенящее золото листвы в резком контрасте c еще зеленой травой и яркосиним небом. Весной это — прозрачное холодное небо, отраженное в мутной, полой воде, леса с чуть зеленеющими или розовеющими почками деревьев. В некоторых случаях верно найденные цветовые созвучия определяют весь живописный ключ картины Левитана.
В пейзаже «Ранняя весна
Ранняя весна. 1898Холст, масло, 41,5 x 66Государственный Русский музей» (Русский музей, 1898) обледенелый берег, река и полоска леса за нею намечены только самыми общими очертаниями. Хмурое, сизое небо, отражаясь в воде, наливается такой густотой, что даже грязный, чуть розоватый талый снег выделяется резкими белыми пятнами. Далекий лиловый лес с редкими темными елями выдержан в тех же холодных тонах, и только прошлогодняя, завядшая трава на проталинах вносит некоторое оживление. Среди притаившейся, еще не отошедшей от зимнего окоченения природы эти островки желто-зеленого выглядят как робкие просветы неба. В картине очень несложен ритм чередующихся и повторяющихся в воде светлых и темных пятен, красочная гамма ее скупая, почти бедная; но, приведенные к тоновому единству, эти тусклые, приглушенные пятна безупречно точно, правдиво передают самое ощущение сырости промозглого весеннего воздуха, холод только что оттаявшей реки и первые чуть заметные проблески весны.
Картина Левитана Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. ... «Март
Март. 1895Холст, масло., 60 x 75Государственная Третьяковская галерея» (Третьяковская галлерея, 1895) своими торжествующе радостными красками снискала себе широкую известность: это произведение может быть названо одним из самых поэтичных русских пейзажей XIX века. Создавая эту картину, Левитан подстерег особенно трогательную минуту в жизни нашей северной природы: светлый канун перед наступлением весны. В лесу, среди деревьев, еще лежит глубокий снег, воздух еще стынет от мороза, деревья еще голы, даже первые весенние гости, грачи и скворцы, не заявились в наших краях. Но уже солнышко пригревает на припеке, снег ослепительно блестит в его лучах, тени наливаются лиловатой синевой, на голых сучьях на фоне неба уже заметны набухшие почки, в воздухе чувствуется приближение теплых дней, — все предвещает весну; вся природа, все предметы — все пронизано ожиданием. Это состояние ожидания посвоему выражает и смирная Деревенская лошадка с санями, которая стоит, не шелохнувшись; на пригреве у крыльца и терпеливо дожидается своего хозяина.
Левитан Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. ... давно же отказался в свои пейзажах от развлекательно-бытовых фигурок. Но лошадка в его «МартеМарт. 1895Холст, масло., 60 x 75Государственная Третьяковская галерея» составляет средоточие всего пейзажа: убрать ее из картины нельзя, как нельзя вынуть сердце из живого, тела. Здесь ничего не происходит, да и не может произойти; мы всего лишь стоим, вместе с этой деревенской лошадкой, стоим и ждем и в состоянии часами любоваться этой первой улыбкой пробуждающейся ес¬ны. Недосказанность повышает поэтическую прелесть этого пейзажа: пустая скворешня на высоких и еще голых ветвях тополя напоминает, что скоро должны вернуться ее обитатели, незакрытая дверь служит приметой того, что здесь только что был человек.