О художнике К.Е. Маковском. 1915. Автор: Журнал «Нива»
В этой исключительной атмосфере зародилось и легко развилось дарование К.Е. Маковского, равно как и его брата, В.Е. Маковского, и сестры, А.Е. Маковской. Семья Егора Ивановича Маковского дала России трех выдающихся художников. Константин Егорович был старшим в этой даровитой семье. И нечего и говорить, что художественное воспитание его с самых же первых дней было поставлено прекрасно и целесообразно. Еще мальчиком он был отдан в рисовальные классы, из которых потом возникло московское училище живописи и ваяния (говорят, что Е.И. Маковский был один из основателей этих классов). Получив в этих классах отличную подготовку под руководством Тропинина и Скотти, молодой Маковский переехал в Петербург и поступил в Академию Художеств. Но еще до этого, будучи учеником московских классов, Маковский получил от Академии медаль за свои работы.
В Академии Маковский попал в среду молодых талантливых учеников. В этой среде талант его стал еще боле развиваться, и он успешно проходил академические классы. В 1862 году он получил от Академии золотую медаль за картину «Агенты Дмитрия Самозванца убивают Фёдора Годунова». Этот крупный академический успех молодого художника совпал с окончанием академических классов. Для того, чтобы официально окончить курс, Маковскому предстояло написать программную картину на предложенную академическим советом тему. Но Маковский и его двенадцать товарищей-конкурентов „взбунтовались" против совета и отказались писать на заданные темы, желая писать на свои собственные.
Это был знаменитый в своё время „бунт тринадцати". Академия на уступки не пошла, и Маковский вместе со своими двенадцатью товарищами вышел из Академии.
Выйдя из Академии, он сразу окунулся в блестящий успех и стал модным портретистом. В 1867 году он выступил с произведениями совершенно иного характера: „Селедочница" и „Бедные дети". Характерно, что обе эти картины появились на академической выставке, и Академия присудила за них талантливому художнику звание академика. Таким образом Академия примирилась с Маковским: талант победил рутину.
А еще через два года, в 1869 года, появилась первая крупная работа Маковского уже в его настоящем духе и стиле: „Масленица в Петербурге", с множеством действующих лиц, с массой деталей, с праздничной красочностьо и сочностью колорита.
С „Масленицы" начался настоящий художественный успех Маковского. Ряд дальнейших картин („Перенесение священного ковра из Мекки в Каир", „Болгарские мученицы" — картина, написанная под впечатлением ужасов войны 1877 года, “Боярский свадебный пир", „Выбор невесты царем Алексеем Михаиловичем" и др.) показал публике и критике в Маковском художника серьезного и быстро идущего вперед. Успех этот продолжал расти и шириться: Маковский все более и более становился любимцем той части публики, которая не жалеет денег на изящные и слегка льстящие портреты и “изящные” эскизы. Но это не мешало ему оставаться настоящим художником в отведенных его таланту широких и своеобразных рамках. Так, одновременно с великолепно трактованными портретами светских красавиц, на ряду с поэтическими и чуть-чуть слащавыми головками, Маковский пишет такую вдумчивую и полную настроения жанровую картину, как “Похороны в деревне", или такие мастерские образцы портретного искусства, как портреты композитора Даргомыжского, певца О. Петрова и других знаменитых современников Маковского.
В “Перенесении священного ковра", написанном в 1876 году, после того, как Маковский путешествовал в Египет и на Балканы, талант его окончательно определился,—талант крупного колориста, талант красивых композиций с ярким освещением и выразительным рисунком.