П.Д. Корин. Из книги Л.Мочалова «Неповторимость таланта». 1966. Автор: Л. Мочалов
Указанные черты наиболее полно и ярко проявились в портретах Л.М. Леонидова
Портрет Л. М. Леонидова. 1939Холст, масло., 105 х 95Государственная Третьяковская галерея (1939), А.Н.Толстого
Портрет А.Н.Толстого. 1940Холст, масло., 105 x 98Государственный Русский музей (1940), Н.Ф. Гамалея
Портрет академика Гамалея. 1963Холст, масло.Государственная Третьяковская галерея (1941), С.Т.Коненкова
Портрет С.Т.Коненкова. 1947Холст, масло., 108 x 100Государственная Третьяковская галерея (1947), Р.Н.Симонова (1956). Каждое из этих произведений — целое исследование о человеке, заключенное в чеканно строгую изобразительную формулу.
Портрет Л.М. ЛеонидоваПортрет Л. М. Леонидова. 1939Холст, масло., 105 х 95Государственная Третьяковская галерея изображает человека, который словно бы повержен в поблескивающее холодно-официальным блеском кресло. Он словно придавлен своей болезнью, своими годами, своим нелегким жизненным опытом к этому нелепо огромному «невместившемуся» в холст креслу. Напряженно замерли сухие нервные руки. Скептически горькие морщины изрезали лицо. Поредевшие седые волосы обнажили высокий «думающий» лоб. Артист весь погружен в себя. Он «прожил» жизнь Пугачева и Дмитрия Карамазова, Гобсека и Ивана Грозного. И они все запечатлелись в его собственной жизни, сложной и, может быть, не принесшей должного удовлетворения. Внешне Леонидов спокоен. Лишь обострившиеся, полные экспрессии черты лица старого артиста несут на себе печать трагизма. Но герои Корина сдержанны, а иногда замкнуты. Они умеют гордо нести бремя своих раздумий и переживаний.
Колорит портрета эмоционально досказывает и развивает внутреннее содержание образа. В нем преобладают сочетания строгих холодных тонов: черного, темно-серого, серо-зеленоватого, светло-стального. Цветовая гамма как будто бы очень сдержанна. Но контрастные сопоставления тонов — например, темного костюма и белого крахмального воротничка, подчеркнутость касаний цвета, беспокойный ритм складок и заостренность формы делают живопись портрета предельно напряженной.
Люди, изображенные в портретах Корина
Портрет художников П.Д. и А.Д. Кориных. 1930Холст, масло., 126 x 126Государственная Третьяковская галерея, откладывают в сторону книжку, забывают о погасшей в руке трубке, забывают о том, что на них смотрят. Они остаются наедине со своими мыслями.
Таков портрет Н.А. Пешковой
Портрет Н.А. Пешковой. 1940Холст, масло., 140 х 126Государственная Третьяковская галерея (1940), где за волевой собранностью читается драма души. Таков и портрет А.Н.ТолстогоПортрет А.Н.Толстого. 1940Холст, масло., 105 x 98Государственный Русский музей (1940) — монументальный образ мыслящего, преисполненного чувства общественного и государственного долга человека. Толстой-писатель, Толстой-гражданин силой интеллекта и воли сковывает и обуздывает борения своей души. Плотная, густая живопись, четкая, почти граненая форма тоже как будто бы стремятся «сковать» его образ. В нем — жесткий и словно увиденный раз и навсегда оттиск самого времени. Корин передал напряженность духовной жизни своей модели, масштабность ее раздумий и тревог. Художник говорит: «Настоящее искусство всегда гражданственно, всегда дышит большими мыслями современности». И естественно, что исследуя глубины духовной жизни человека, притом такого незаурядного, как Алексей Толстой, он невольно затрагивал большие проблемы века.
Трагическая обостренность видения художника ярко проявилась в портрете академика ГамалеяПортрет академика Гамалея. 1963Холст, масло.Государственная Третьяковская галерея (1941). Контрасты черного и белого, жесткие сопоставления локальных цветов здесь особенно напряжены. Как будто в безжалостно резком свете увидены ломкие, «граненые» складки одежды. Лицо ученого, повернутое в три четверти, со взглядом, обращенным на зрителя, кажется настороженным и в чем-то неудовлетворенным. Предельно выразительны его раскинутые по сторонам кресла старчески цепкие руки.
В портретах КоринаПортрет художников П.Д. и А.Д. Кориных. 1930Холст, масло., 126 x 126Государственная Третьяковская галерея заключена сложная правда эпохи, эпохи, в которой было много и героического, и трагедийного.
XX—XXII съезды КПСС ознаменовали важный рубеж в истории нашей Родины. Углубилось наше понимание реального исторического процесса. Мы стали осознавать не только наши победы, но и те трудности, те противоречия, которые стояли на пути их достижения. Понимание сложности жизни сказалось и на требованиях, предъявляемых к искусству. Мы взглянули на него иными глазами. И, напряженно молчавшие до поры, портреты КоринаПортрет художников П.Д. и А.Д. Кориных. 1930Холст, масло., 126 x 126Государственная Третьяковская галерея заговорили.
Содержание их ничего общего не имеет с пессимизмом, в чем художника не раз упрекали. Его герои сохраняют гордое достоинство человека. Они побеждают именно потому, что, несмотря ни на что, остаются людьми — мыслят, тревожатся, страдают. Каждый из представленных КоринымПортрет художников П.Д. и А.Д. Кориных. 1930Холст, масло., 126 x 126Государственная Третьяковская галерея людей совершает свой духовный подвиг. Образы художника героичны.
Доблесть человеческого духа остается главной темой и в коринских портретах последних лет. Это можно сказать о внутренне собранном и волевом Р.Н.Симонове (1956), о мужественном и страстном Ренато Гуттузо
Портрет Ренато Гуттузо. 1961Холст, масло., 115 x 113Государственный Русский музей (1961), о «трудных» характерах, образующих целую психологическую гамму,— Кукрыниксах
Портрет художников Кукрыниксов. 1957—1958Холст, масло., 140 x 190Государственная Третьяковская галерея (1957).
Лучшим из всех коринских портретов мне представляется портрет С.Т.КоненковаПортрет С.Т.Коненкова. 1947Холст, масло., 108 x 100Государственная Третьяковская галерея (1947). Перед нами - человек-творец. Прежде чем работать руками, он творит своим воображением, своим могучим духом.
Лицо Коненкова — вдохновенно сосредоточенно. Отрешенный от себя, он смотрит широко открытыми глазами и видит не ту реальность, что находится непосредственно перед ним, а ту, что стоит перед его мысленным взором. Он — в состоянии ослепленного прозрения пророка. Как мгновенной вспышкой скульптор озарен внутренним светом, а может быть, и ослепительно жестоким светом атомного века. Он отшатнулся от этого света, но не закрыл, перед ним глаз. Да и своим обликом Коненков напоминает библейского пророка или самого Саваофа, способного отделить свет от тьмы. (Темная и светлая часть фона «сталкиваются» как раз за его спиной, своим контрастом усиливая драматическую напряженность портрета.) Портрет продуманно строг и лаконичен по композиции, мастерски нарисован и написан. Объемная форма, как мозаикой, выложена напряженным цветом. Мозаичная определенность и «разъятость» мазков делает образ особенно интенсивным по своему воздействию, впечатляющим. Сохраняя жизненность непосредственного восприятия, он становится чеканно монументальным. Натурная конкретность возводится в степень высшего художественного бытия.
Изображая замечательного русского и советского скульптора, живописец несомненно вложил в портрет Коненкова собственные раздумья о современности, о призвании и роли художника.
КоринПортрет художников П.Д. и А.Д. Кориных. 1930Холст, масло., 126 x 126Государственная Третьяковская галерея свято выполняет свой долг художника и гражданина.
Творчество КоринаПортрет художников П.Д. и А.Д. Кориных. 1930Холст, масло., 126 x 126Государственная Третьяковская галерея — подвиг, подвиг во славу человека, имя которого звучит для художника гордо.