Суриков Василий Иванович [1848—1916]

Суриков. Статья из книги А. А. Сидорова «Рисунок русских мастеров». 1959. Автор: Сидоров А.А.

К 1880-м и 1890-м годам в творчестве Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... относится еще одна группа его рисунков — иллюстративная. В упомянутом выше рисунке к Лермонтову Суриков встретился с Васнецовым Васнецов Виктор Михайлович [1848—1926] Выдающийся русский живописец. Учился в Петербурге в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (1867-68) у и в АХ (1868-75). Действительный член Академии художеств (1893). С 1878 член Товарищества передвижников. Посетил Францию..., в рисунках к Л. Н. Толстому — с Репиным Репин Илья Ефимович [1844—1930] Великий русский художник, живописец, мастер жанровой и исторической картины, портретист. Педагог, профессор, руководил мастерской, был ректором в Академии художеств. Автор книги мемуаров "Далёкое близкое". Среди его учеников ,.... К рассказу «Бог правду видит, да не скоро скажет» Л. Н. Толстого В. И. Суриков выполнил сепией два рисунка, первый из которых (в музее Л. Н. Толстого) напоминает по теме «Арест пропагандиста», поскольку посвящен он именно   аресту   обвиненного   в  убийстве.

Здесь Репин Репин Илья Ефимович [1844—1930] Великий русский художник, живописец, мастер жанровой и исторической картины, портретист. Педагог, профессор, руководил мастерской, был ректором в Академии художеств. Автор книги мемуаров "Далёкое близкое". Среди его учеников ,... интереснее во всем. У Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... композиция вышла несколько жанровой и неуверенной. Полна зато глубокого смыслового напряжения и социального обличения вторая иллюстрация, сцена в остроге, на которую обратили внимание в особой заметке Э. Ганкина и Д. Сарабьянов. Как мастер истолкования литературного текста, Суриков явно чувствовал себя связанным и обращал внимание лишь на то, что было ему по пути. Образы истории Петра I, которые он итерпретировал десятью годами раньше, конечно, были ему близки. Было ему родным также и все, связанное с его родной Сибирью, даже то тяжелое, что несла народу тюрьма, каторга, ссылка.

Рассказ Тургенева «Перепелка», помещенный в том же сборнике «Рассказов для детей», где Суриков Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... иллюстрировал Толстого, снабжен двумя иллюстрациями: Сурикова, нарисовавшего сцену охоты, и Васнецова Васнецов Виктор Михайлович [1848—1926] Выдающийся русский живописец. Учился в Петербурге в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (1867-68) у и в АХ (1868-75). Действительный член Академии художеств (1893). С 1878 член Товарищества передвижников. Посетил Францию... изобразившего спящего мальчика, увидевшего во сне перепелку. Здесь правда и жизненность — на стороне Сурикова.

Сложное и внутренне противоречивое состояние русского искусства на рубеже двух столетий, XIX и XX, выявлено в иллюстрациях к «Отроку-мученику» В. М. Михеева, изданию, в котором помещены рисунки В.И. Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ..., М.В. Нестерова Нестеров Михаил Васильевич [1862—1942] Крупнейший русский и советский художник, живописец. Был членом "Товарищества передвижников". Заслуженный деятель искусств РСФСР (1942). Лауреат Сталинской премии первой степени (1941). Дореволюционное творчество в основном посвящено темам... и Е. М. Бём. Рисунки Сурикова не являются здесь очень значительными. Лучше этих иллюстраций в точном смысле слова могут быть признаны исторические акварели и сепии Сурикова, вроде «Осады Троице-Сергиевой лавры» 1899 г. Историческая тема силы и мужества русского народа все время вдохновляла его искусство. Исчерпать рисунки Сурикова мы, конечно, не можем. Заметим, что в творчестве его после «МорозовойБоярыня Морозова. 1887Холст, масло, 304 x 587,5Государственная Третьяковская галерея» рисунки его легко распределяются на несколько групп. В связи с его капитальными произведениями последних двадцати пяти лет жизни это прежде всего рисунки и акварели для «Ермака», затем для «СувороваПереход Суворова через Альпы в 1799 году. 1899Холст, масло, 495 x 373Государственный Русский музей» и очень интересные для «Разина». К этим трем группам следует добавить неожиданные у Сурикова рисунки сатирически-карикатурные, связанные с 1905-м годом, и. наконец, семей-но-бытовые и пейзажные акварели самых последних лет его жизни.С «ЕрмакомПокорение Сибири Ермаком. 1895Холст, масло, 285 x 599Государственный Русский музей», мужественной и широкой картиной, связаны десятки рисунков Сурикова, отличающиеся по методу от тех, которые были примерами его не менее большой и творчески-напряженной работы над «Морозовой». Если в «Морозовой» Суриков больше всего занимала вначале композиция в самом точно-профессиональном смысле термина, то в «Ермаке» Суриков сразу   мыслит   свою   комповицию полной фигур живых людей, рисует картину частями, комбинируя карандаш с акварелью и сепией. Типы казаков, порой с точными указаниями их имен, Суриков пишет акварелью на Дону. Ружья (кремневые, а не фитильные, за что упрекали Сурикова), все археологические детали одежды Суриков искал в музеях Сибири, типы татар находил в Минусинском районе. В некоторых эскизах карандашная и тоновая основа изображения подчеркнута пером. Отдельных штрихов по сравнению с композициями к «Морозовой» у Сурикова стало меньше, зато оставшиеся — решительны и более отрывисты, ничего не теряя в своей правдивости (например, в рисунке группы с Ермаком, принадлежащем семье Сурикова и помеченном 1894 г.). Некоторые типы казаков Сурикову полюбились настолько, что он их повторял в особых рисунках уже в 1900-х годах. Есть и рисунки фигур из написанной уже картины, созданные художником варианты, выделенные им из живого комплекса «Ермака», потому что они интересовали художника по их индивидуальной выразительности.

Аналогична была и работа над «СуворовымПереход Суворова через Альпы в 1799 году. 1899Холст, масло, 495 x 373Государственный Русский музей». И здесь начинал В.И. Суриков Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... от общего, от большого эскиза (ГРМ). Весь полный подлинно массового движения, схематический в том, что касается отдельных фигур или лиц, эскиз показывает достигнутое русским искусством умение создавать множественный образ объединенного одной целью коллектива. Для «Суворова» Суриков создал ряд отдельных голов, типов солдат, сумел воссоздать   в   превосходном     рисунке   голову   самого    Суворова.   В    лучших из рисунков к этой картине Суриков достигает нового лаконизма, растирая карадаш, работая широким и коротким штрихом, добиваясь простейшими средствами замечательных результатов. Такова, например, по-настоящему чудесная, внимательно и правдиво завершенная при всей краткости рисунка голова солдата в треуголке (ГТГ), одной из тех фигур, которые в картине изображены съезжающими сидя с крутого оснеженного обрыва горы. Лицо «чудо-богатыря» суворовской победы, облик самого простого русского человека, в этом рисунке дан верно и проникновенно. Обыкновенное лицо это является умным, содержательным, волевым. Таким становится и рисунок Сурикова. Он тоже «обыкновенен». В нем нет ничего «виртуозного» или даже особо живого, как у Репина, ничего мягкого, как у Поленова, ничего красивого, каким часто был и штрих и цвет у Васнецова. Но «обыкновенный», не претендующий ни на какое внешнее мастерство рисунок Сурикова так правдив, так содержателен, так полон понимания образа, в данном случае русского солдата, что следует приветствовать его, как одно из лучших достижений русского реалистического искусства.

Революция 1905—1906 гг. вызвала у В.И. Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ..., как мы говорили уже, интересный отклик. Суриков через тридцать с лишним лет повторяет сатирические мотивы своих наблюдений на улицах. Великолепной социально-острой картинной ситуации тех лет является его акварель, на которой написал Суриков «Видел собственными глазами» (собрание семьи художника). Пустые улицы Москвы, закрытые ставнями окна и одинокая фигура генерала в отставке, олицетворяющего старый режим иронически и наглядно-просто. Однако только фигура лысого старика-дворника с метлой, изображенная слева, готова приветствовать бессильное «превосходительство». Чудесно композиционно решенная, эта акварель не является еще карикатурой в точном смысле слова. Суриков не остановился и перед нею. В том же году он создает лист с тремя заключенными в круглые медальоны обличиями «основ самодержавия». Это какой-то архиерей, жандарм и черносотенец-«охотнорядец», отвратительные и неопровержимо правдивые типы, резко безобразные, вместе с тем правильно увиденные.

Интерес великого русского художника к образу Степана Разина в свете всего прослеженного развития В.И. Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... вполне понятен. Первый эскиз к «РазинуСтепан Разин. 1906Холст, масло, 318 x 600Государственный Русский музей», очень яркий и напряженный по цвету, относится у Сурикова еще к 1887 г., выполненный немедленно после окончания «Морозовой». Упомянутый выше композиционный набросок В. М. Васнецова был сделан в те же годы, возможно, даже раньше. Между ними — много общего. И у Сурикова, и у Васнецова Васнецов Виктор Михайлович [1848—1926] Выдающийся русский живописец. Учился в Петербурге в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (1867-68) у и в АХ (1868-75). Действительный член Академии художеств (1893). С 1878 член Товарищества передвижников. Посетил Францию... изображена ладья Разина. В центре — образ персидской княжны. Суриков смелее, решительнее, резче характеризует казацкую массу, самую силу движения, возглавленного Разиным. Вместе с тем только после «Суворова» и после 1905 года Суриков серьезно поставил перед собой задачу характеристики Разина и его окружения, великой русской крестьянской войны XVII века. В специальном труде, посвященном истории русского рисунка, мы не можем претендовать на то, чтобы разрешить сложные ответственные задачи, касающиеся смысла и приемов истолкования образа Степана Разина в русском искусстве. Важно, что Суриков серьезно и глубоко работал над своей последней большой картиной. Показав ее на выставке Товарищества в 1907 г., он, как известно, взял полотно назад, работал над ним снова; экспозиция 1911 г. показала картину со значительно углубленным образом Разина. Композиционные наброски более раннего времени по сравнению с разобранными аналогичными эскизами к «МорозовойБоярыня Морозова. 1887Холст, масло, 304 x 587,5Государственная Третьяковская галерея» и «ЕрмакуПокорение Сибири Ермаком. 1895Холст, масло, 285 x 599Государственный Русский музей» проще. Первый рисунок (тот, в верхнем правом углу которого набросана голова Разина) более легок более приблизителен. Второй рисунок в сущности   повторяет   уже найденное, но усиливает штрихи, очертания фигур, поз, действий. Лучший из рисунков, посвященных образу Разина, относится к 1910 г. и выполнен в редкостно крупном формате тушью, не пером, а кистью, по легкому наброску карандашом . Это подлинно сильный, грозный, внутренне утяжеленный, но тем более убедительный образ одной головы Разина; в живописи на этот раз он оказался не усиленным. Рисунок Сурикова, о. котором мы здесь говорим, остался «недоконченным»: взмахи кисти перечеркивают плечо Разина, не выявляют его объема. Быть может, однако, эта открытость широких штрихов-мазков придает и самому образу Разина нечто особо тревожащее и драматическое.

Неизбежно следует рядом с этой подлинно замечательной головой Разина, новой и редкостно сильной, сопоставить и образ Пугачева в пленуПугачев в плену. 1911Бумага, карандаш, тушь, рисунок В.И. Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... 1911 г., выполненный карандашом (с растиранием штрихов) и тушью в Ростове Ярославском (ГТГ; рисунок головы Разина 1910 г.—в ГРМ). Мы считаем суриковского «ПугачеваПугачев в плену. 1911Бумага, карандаш, тушь» одним из самых поразительных по силе и внутренней убедительности рисунков всего русского дореволюционного искусства. Глаза Пугачева, вонзающиеся в каждого зрителя, оставляют незабываемое впечатление, невольно заставляя думать о пленном орле. Исключительная, горькая, несломленная никакими цепями и решетками гневная сила в выражении рта. Суриков и здесь «не окончил» рисунка. Линии, означающие очертания плеча и рук Пугачева, пересекают столбы решетки-клетки, за которыми мы видим Пугачева. Надо смело признаться, что всякая аккуратная доделанность рисунка, уничтожение этих пересекающих столбы линий, всякая сглаженность лиц и Разина и Пугачева снизила бы силу впечатления от обеих голов. Надо указать, что именно в этих остающихся набросочными рисунках Сурикову удалось поднять искусство русского рисунка на особую высоту.

Набросков, являющихся замыслами неосуществленных больших композиций, у В.И. Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... много. Быть может наиболее интересны из них эскизы к картине «Красноярский бунтКрасноярский бунт 1695 года. 1902Бумага, карандаш, акварель», относящиеся к 1900-м годам (акварель по карандашу, ГРМ и собрание семьи художника), где героем изображения является народ, масса, которую Суриков замыслил передать в «бурном движении, увлекающем зрителя за собой. Острым воспоминанием о том, что «видел собственными глазами» (об этом свидетельствует надпись на рисунке) художник, является недатированная акварель тех же лет, изображающая публичное наказание преступника в Красноярске (собрание семьи художника).

В.И. Суриков Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ... как огромный русский мастер ждет еще своего исследователя. Диссертация В. С. Кеменова показывает во весь рост и философски-эстетическое и историческое значение его творчества, проявленное в рисунках столь же, как и в живописи. Суриков был необычно разносторонен. Акварели его последнего заграничного путешествия в Испанию не менее прекрасны по силе цвета, по правдивости и свежести восприятия, нежели его отдельные итальянские этюды. На выставке ЦДРИ в Москве 1951—1952 гг. была показана акварель Сурикова, выполненная им с известной мраморной античной статуи «Психеи» в Неаполе. Мы можем счесть этот, снова беглый, весь прозрачный набросок подлинным шедевром, примером того, какой должна быть акварель.

Такие сочные и живописные, выполненные по почти незаметному карандашному штриху акварели В.И. Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ..., как «Читающая женщина под деревом» (1907), как «Девочка на качелях» (1911), как «Цветущее дерево» (Алупка, 1913), в большинстве случаев хранящиеся в частных собраниях, позволяют считать, что Суриков в акварели оставался великолепным колористом, свободным, постоянно идущим вперед. Как известно, в последние годы жизни Суриков перестал быть сочленом Товарищества передвижных художественных выставок. От основной его идеологической верхушки — Крамского Крамской Иван Николаевич [1837—1887] Великий русский живописец и рисовальщик, мастер жанровой, исторической и портретной живописи. В 1871 году Крамской вместе с художником Мясоедовым создают Товарищество передвижных выставок. Первая выставка проходит в Петербурге, после чего её перевозят..., Репина Репин Илья Ефимович [1844—1930] Великий русский художник, живописец, мастер жанровой и исторической картины, портретист. Педагог, профессор, руководил мастерской, был ректором в Академии художеств. Автор книги мемуаров "Далёкое близкое". Среди его учеников ,..., Стасова — своеобразный и подлинно могучий русский художник Суриков был более далек, чем иные. Но направлению, всему течению русского идейного критического реализма Суриков, конечно, принадлежал всецело.

Высокое своеобразие искусства, в частности рисунка, В.И. Сурикова Суриков Василий Иванович [1848—1916] Великий русский художник, живописец, крупнейший мастер исторической живописи. Учился в петербургской Академии художеств. Был членом Товарищества передвижников с 1881 по 1907 г., затем перешел в "Союз русских художников". С 1895 г. был ..., как мастера исторической, образной, станковой, графики, очень интересно может быть проверено и на примере сопоставления его с рисунками Н. В. Неврева, имени которого мы не упоминали еще, но творчество которого было как бы промежуточным звеном между старшими сочленами Товарищества передвижных художественных выставок и Абрамцевским кружком.