Верещагин Василий Васильевич [1842—1904]

В.В. Верещагин. Из книги «Русские художники-баталисты ХVIII-XIX веков». 1953. Автор: В.В. Садовень

В 1808 году, после подчинения Кокандского ханства, русские войска под командованием генерала Кауфмана двинулись против войск бухарского эмира к Самарканду. Незадолго перед этим в городе произошли народные волнения против эмирскои власти, жестоко подавленные. Поэтому широкие массы населения не захотели помогать войскам эмира, и русские войска, разгромив эмирских сарбазов, вошли в Самарканд  2 мая 1868 года, не встретив сопротивления. Эмир Музаффар, собрав свои последние силы, укрепился среди холмов Зерабулака, где ему в июне 1868 года нанес решительное поражение Кауфман, оставивший в Самарканде лишь небольшой гарнизон. Этому гарнизону, в котором был и Верещагин, пришлось выдержать трудную восьмидневную осаду Самаркандской крепости подошедшими полчищами правителя области Шахри-сябза Абдулмалика, сына эмира Музаффара. Гарнизон был спасен благодаря подошедшим после зерабулакской победы главным силам русской армии. Бухарский эмир, сохранив часть своих владений, превратился в покорного вассала царского правительства.

Картины «Пусть войдутУ крепостной стены. "Пусть войдут". 1871Холст, масло, 95 x 160,5Государственный Русский музей» (1871) и «ВошлиУ крепостной стены. «Вошли». 1871Холст, маслоУничтожена автором» (1871) изображают два последовательных момента одного сюжета, описанного В.В.Верещагиным Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... в воспоминаниях. Противник готовил штурм крепости через пролом в стене. Отряд защитников крепости выстроился у стены. В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... шепотом предложил командиру отряда, полковнику Назарову, встретить неприятеля на верху пролома, на что Назаров также шепотом ответил: «Тсс! Пусть войдут». Изобразив этот напряженный момент на картине, В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... не пошел по пути протокольной фиксации факта. Он не поместил себя на картине: к командиру обращается безымянный пожилой солдат. Художника интересует не эпизодическое, случайное, а типическое. Напряженность настроения ожидающих штурма солдат, как бы замерших в единой устремленной вперед позе, передана Верещагиным с большой убедительностью. Красочная гамма здесь построена на контрасте светлых тонов — золотисто-песочного цвета почвы л стены, белых солдатских рубах — с густосиним цветом неба. Такое контрастное сочетание нескольких звучных красок характерно для многшс картин туркестанской серии.

Недостатком картины является отсутствие индивидуальной психологической выразительности ее персонажей: если ритмическое единство поз всего солдатского коллектива в такую минуту психологически оправдано, то лица должны отражать индивидуальные оттенки общего настроения, чего в картине нет. Этим недостатком страдают многие картины В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)...., лишь в редких случаях уделявшего внимание индивидуальной психологической выразительности персонажей своих картин, за что его упрекал Крамской Крамской Иван Николаевич [1837—1887] Великий русский живописец и рисовальщик, мастер жанровой, исторической и портретной живописи. В 1871 году Крамской вместе с художником Мясоедовым создают Товарищество передвижных выставок. Первая выставка проходит в Петербурге, после чего её перевозят..., говоря, что он «.. .не ставил себе задачей выражение человеческого лица самого по себе — он всегда предпочитал перенести выражение на всю фигуру, или, еще лучше, на много людей...» Добавим от себя, что в решении этой второй задачи Верещагин был большим мастером.

Картина «ВошлиУ крепостной стены. «Вошли». 1871Холст, маслоУничтожена автором» изображает отдых солдат на месте боя после отражения штурма и уборку раненых на заднем плане. Первый план — груда наваленных друг на друга трупов убитых врагов. В глубине видны сложенные в длинный правильный ряд вдоль крепостной стены тела убитых русских солдат. Отдыхающие солдаты, кто сидя, кто лежа на верху пролома стены, курят трубочки. Один из них задумчиво смотрит вдаль. Эта сцена является более сложной разработкой мотива картины «После неудачи». Трудная боевая работа кончена, можно и отдохнуть, покурить, вспомнить далекую родину, семью,  не   обращая внимания на  страшную  картину   смерти и крови тут же, рядом.

Это так просто и естественно на войне, но это может поразить того, кто "впервые знакомится с войной. В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... видел эту сцену, она его поразила, и он запечатлел ее на картине «ВошлиУ крепостной стены. «Вошли». 1871Холст, маслоУничтожена автором» с эпической простотой, достойной Льва Толстого.

Нам может показаться удивительным, что художник подвергся за эту картину ожесточенным нападкам официальных кругов за якобы допущенную им «ложь» и «клевету на русское воинство» и был вынужден уничтожить ее вместе с двумя другими — «ЗабытыйЗабытый. 1872Холст, маслоУничтожена автором» и «Окружили, преследуют"Окружили, преследуют". 1872Холст, маслоУничтожена автором», подвергшимися тем же нападкам. Привилегированные официальные круги царской России до такой степени привыкли к красивой условной зрелищное и к замалчиванию суровой правды в изображении войны академическими баталистами, что простая, человеческая правда верещагинской картины показалась им чем-то возмутительным, преступным, совершенно недопустимым в искусстве.

В нападках на картину «ВошлиУ крепостной стены. «Вошли». 1871Холст, маслоУничтожена автором» сыграло роль и то, что В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... поместил на ее раме надпись — «Слава в вышних богу», подчеркивая этим, что любая религия благословляет войну. В письме к Стасову по поводу туркестанской серии Верещагин пишет: «Необходимо обратить внимание на обращения обеих воюющих сторон к единому богу (см. надписи на рамах и в каталогах), обращения, дополняющие своим трагикомическим    эффектом  впечатление   картин,  но  натуральные  и  верные столько же для Азии, сколько и для просвещенной Европы». Здесь звучит мотив протеста русского художника-гуманиста и демократа против лицемерия и ханжества современной ему буржуазной «цивилизации».

Картина «ЗабытыйЗабытый. 1872Холст, маслоУничтожена автором», не отражая впечатлений В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... от  обороны  Самаркандской   крепости,   по   своей   идейной   направленности   примыкает   к   картине    «Смертельно раненныйСмертельно раненный. 1873Холст, масло, 73 x 56,6Государственная Третьяковская галерея»:  в   обеих   картинах  художник  говорит   о  простых   русских  людях из  народа.

Царское правительство вело войну в Средней Азии ради приобретения новых источников сырья и рынков сбыта для развивающейся русской промышленности. Но не надо забывать, что к среднеазиатским областям протягивали свои далеко не миро-лобивые руки Иран (владевший в XVIII веке Бухарой) и стремившаяся к захвату новых колоний Англия, всячески интриговавшая там против России. Объективно присоединение к России постоянно враждовавших между собою отсталых феодальных ханств Средней Азии имело положительное значение для среднеазиатских народов. Самостоятельное существование этих ханств было невозможно, и народам Средней Азии грозила участь индийского народа. Присоединение же к России хотя и ста-врло Среднюю Азию под власть царизма, но вместе с тем связывало ее народы с передовой русской культурой и с русским освободительным движением, что в конечном счете привело народы Средней Азии в братскую семью народов СССР.

Но русский солдат второй половины XIX века, воюя в непривычных, трудных условиях знойных пустынь и гор Средней Азии, нес на своих плечах все тяготы этой войны.