Верещагин Василий Васильевич [1842—1904]

В.В. Верещагин. Из книги «Русские художники-баталисты ХVIII-XIX веков». 1953. Автор: В.В. Садовень

В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... сочувствовал национально-освободительной идее войны 1877—1878 годов, принял в ней участие, но как патриот-демократ понимал, что война ведется под руководством антинародного царского правительства и бездарного царского командования. Вместе с передовой русской общественностью с болью переживал он временные неудачи и напрасные жертвы этой трудной войны, тем более, что он наблюдал их вблизи как очевидец. Эти публицистические в лучшем смысле слова, критические мотивы очень ярко звучат в его картинах наряду с патриотическими, не противореча им, а тесно сливаясь с ними.

Вместе с тем, как художник-мыслитель, склонный к большим социально-философским обобщениям, и в силу исторически-обусловленной ограниченности своего мировоззрения (В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... был идеалистом в понимании общественных явлений) он выступает в картинах балканской серии, как противник «Войны» с большой буквы, войны вообще, «мировой идеи войны». При этом его протест, при всей его искренности и активности, принимает отвлеченно-моральный, пацифистский характер. Но так как художник выражает этот моральный протест против «войны вообще», воспроизводя потрясающие образы данной конкретной войны, возникшей в определенной международно-политической обстановке, то этот моральный протест объективно оказывается публицистически острым, бичующим истинных виновников этой кровопролитной войны. «Факты, перенесенные на холст без прикрас, должны красноречиво говорить сами за себя», — писал В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)..... Они и говорят иногда даже острее и конкретно-историчнее, чем думал сам художник. Но отбор этих фактов, умение выбрать из множества наблюденных явлений самые красноречивые принадлежат ему и свидетельствуют о его публицистической чуткости.

Внутри балканской серии В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... можно выделить несколько групп картин, связанных с теми или иными событиями войны: началом кампании на Дунае («Пикет на ДунаеПикет на Дунае. 1878—1879Холст, масло, 120 x 200Киевский национальный музей русского искусства», «ШпионШпион. 1878—1879Холст, масло, 100 x 76Киевский национальный музей русского искусства»), третьим штурмом Плевны («Александр II под ПлевнойАлександр II под Плевной. Холст, маслоМестонахождение неизвестно», «Перед атакойПеред атакой. Под Плевной. 1881Холст, масло, 179 x 401Государственная Третьяковская галерея», неоконченная «Атака», «После атакиПосле атаки. Перевязочный пункт под Плевной. 1881Холст, масло, 183 x 402Государственная Третьяковская галерея», «Транспорт раненых»), боем под Тели-шем («ПобедителиПобедители. 1878—1879Холст, масло, 180 x 301Киевский национальный музей русского искусства» и «ПобежденныеПобежденные. Панихида. 1878—1879Холст, масло, 179,7 x 300,4Государственная Третьяковская галерея», иначе «Панихида по убитым воинам»), падением Плевны («Пленные», «Последний привалПоследний привал. Холст, масло, 80,7 х 109Пермская государственная художественная галерея», «Турецкий госпиталь в Плевне»), героическим «Шипкинским сидением» и последним боем за Шипку («Батареи на Шипке», «Снежные траншеи на Шипке», «Землянки на Шипке», «Могилы на Шипке», триптих «На Шипке все спокойно», «Шипка-ШейновоШипка-Шейново (Скобелев под Шипкой). 1883—1888Холст, масло, 188 x 405Государственный Русский музей» или «Скобелев под Шипкой»).

Все эти картины были выполнены художником в 1878—1879 годах, за исключением трех — «Перед атакойПеред атакой. Под Плевной. 1881Холст, масло, 179 x 401Государственная Третьяковская галерея», «После атакиПосле атаки. Перевязочный пункт под Плевной. 1881Холст, масло, 183 x 402Государственная Третьяковская галерея» и «Турецкий госпиталь в Плевне», написанных позже, в 1881 году, и картины «Атака», оставшейся незаконченной.

Одной из наиболее значительных и характерных групп картин балканской батальной серии Верещагина является сюита картин, связанных с третьим трагическим штурмом Плевны 11 сентября (30 августа) 1878 года.

Плевна была сильно укреплена турками при тайной помощи «нейтральной» Англии. Две первые попытки взять ее штурмом (20 июля и 30 июля н. ст.) с малыми силами оказались неудачными. Третий, генеральный штурм был назначен на день именин царя Александра Н, прибывшего под Плевну. Были стянуты довольно значительные силы, но далеко не достаточные для верного успеха. Плевна не была обложена со всех сторон. К тому же наступила ранняя осенняя распутица, и подступы к редутам Плевны стали почти непроходимыми. И все же штурм не был отложен. Главное командование русской армии, в лице брата царя в. кн. Николая, пожелало поднести царю Плевну как именинный подарок.

Русская армия и союзные румынские войска пошли на штурм и, несмотря на исключительные трудности, после ряда безуспешных кровопролитных атак, в двух местах овладели важными опорными пунктами противника: Гривицким редутом в центре и редутом на участке Скобелева, нависавшим над Плевной. Но бездарное и нерешительное главное командование, не обеспечившее связи, плохо осведомленное о положении дел, растерялось, не поддержало  Скобелева  и прекратило штурм. Потери были огромны и напрасны. Началась длительная осада Плевны, приведшая к ее капитуляции лишь 10 декабря (28 ноября).

«Третья Плевна» отозвалась внутри России скорбью и глухим негодованием. В подпольной «Дубинушке» появились слова:

Именинный пирог из начинки людской
Брат подносит державному брату...

В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... в своей книге «На войне» пишет: «Приближался день штурма... Моросил дождик, и глинистая почва до того размягчилась, что нельзя было ходить и по ровному месту, — без преувеличения, на несколько вершков налипала земля к сапогам. — каково же было, в этих условиях, всходить на высоты, да еще для атаки, «под огнем»! Штурма, однако, не отложили, так как главнокомандующий был уверен, что значение именно этого дня,... — 30 августа, именины государя императора, — поможет войскам преодолеть преграды и добиться цели — овладеть редутами. В таком именно смысле отнеслись к своим частям командующие генералы и предлагали им порадовать государя, подарить ему Плевну...»

Ярким добавлением к этим сдержанным «подцензурным» строкам может служить письмо В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... к П. М. Третьякову из Болгарии, куда он ездил еще раз после войны, в 1880 году для дополнительных этюдов к задуманным картинам о «третьей Шевне». С полной откровенностью и душевной болью В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... пишет: «...Не могу выразить тяжесть впечатления, выносимого при объезде полей сражения в Болгарии; в особенности холмы, окружающие Плевну, давят воспоминаниями—это сплошные массы крестов, памятников, еще крестов и крестов без конца. Везде валяются груды осколков гранат, кости солдат, забытые при погребении! Только на одной горе нет ни костей человеческих, ни кусков чугуна, зато до сих пор там валяются пробки и осколки бутылок шампанского — без шуток. Вот факт, который должен остановить на себе, кажется, внимание художника, если он не мебельщик модный, а мало-мальски философ... Так я и собрал на память: с «закусочной горы» несколько пробок и осколков бутылок шампанского, а с Гривицкого редута, рядом, забытые череп и кости солдатские, да заржавленные куски гранат...» «Закусочной горой» В.В.Верещагин Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864).... называет холм, с которого именинник-царь смотрел на штурм. Не надо забывать также, что любимый брат В.В.Верещагина Верещагин Василий Васильевич [1842—1904] Известный русский художник, мастер батальной картины. В 1860 поступил в петербургскую Академию художеств, но оставил ее в 1863 году неудовлетворенный системой преподавания. Посещал мастерскую Жана Леона Жерома в парижской Школе изящных искусств (1864)...., Сергей, был убит в этом бою, а другой, Александр, ранен. Художник был тем более глубоко потрясен всем виденным и пережитым в трагические дни «третьей Плевны».