Иванов Александр Андреевич [1806—1858]

Неаполитанский залив у Кастелламаре. 1846

Описание

 

Великолепен написанный Ивановым Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны...  «Неаполитанский залив у Кастелламаре», ограниченный гористым, покрытым виноградниками берегом (1846, Третьяковская галлерея). Море у берегов окаймлено беловатой пеной. Краски его глубоки и цветосильны, как прозрачные драгоценные камни.

Не будет преувеличением сказать, что в пейзаже Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... создает новую эру-он решительно вступил на дорогу пленэра. В живописи Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... природа предстала не через миф, как в произведениях классиков, но как реальность. В ней есть то «равнодушие» и немеркнущее «вечное сияние», какое видел в ней Пушкин и которое впервые познал умом художника Леонардо да Винчи. В этом заключается новое слово, сказанное Ивановым в области пейзажа.

Жизненность художественной концепции позволила Иванову Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... найти полное духовное единство с природой. Особенно впечатляюще об этом заявлено в пейзаже «Неаполитанский залив у Кастелламаре». Художником тщательно выбран формат — расползающаяся лапа горы своим окончанием точно упирается в край холста, очертания морской пены повторяют в зеркальном отражении силуэт горы, но эти композиционные детали становятся ясными потом. Позже осознается, что яркое и многообразное колористическое решение сведено всего лишь к нескольким цветам. И если крепкие горы с прочно сформованными складками — зеленые с глубокими синими тенями, то широкие прокладки этого зеленого сделаны под сине-голубой цвет моря. Отзвуки столь характерной окраски берега (его сложность в данном случае усиливается от того, что он положен поверх темных прокладок) видны и в блеске домиков на побережье, и в дальней гряде гор. Упругие ритмы волн, переходящие в плотно очерченную линию горизонта, создают пространственное и цветовое напряжение композиции. Такой скромной палитры оказалось достаточно, чтобы во всем красочном великолепии выразить мудрую гармонию природы. Трудно при таком простом мотиве создать более возвышенный образ природы.