Иванов Александр Андреевич [1806—1858]

Стоящий обнаженный мальчик (со спины). вторая половина 1830-х - 1840-е

Описание

 

Принятая в Академии традиционная схема деления тела (почти неизменная в любых условиях освещения) на тень (обычно красноватого цвета), полутень (зеленоватого) и свет (желтовато-оранжевого) при всей своей условности предполагала построение формы цветовыми отношениями. Этот метод, столь блестяще разработанный в XVIII веке А.П. Лосенко Лосенко Антон Павлович [1737—1773] Портретист, живописец. Автор исторических картин, основоположник русской исторической живописи...., постепенно исчезает в XIX веке. Его сменяет более иллюзорная светотеневая моделировка, где свет и тень, становясь все суше и подчиняясь созданию иллюзии освещения, рвут органическое пространство холста. Подобная моделировка, порождаемая стремлением нового века к жизненности, в самом деле вела к натурализму и салонности. Это увлечение, направляя внимание на чувственную передачу блеска кожи, волос, в погоне за частностями теряет цельность художественного образа.

Глядя на некоторые работы того времени, которые в силу каких-либо причин не были закончены художником, можно видеть, как при полной ненайденности общего решения и неумении мыслить цветовыми отношениями отдельные места предельно отточены и даже наложены лессировки, в то время как на половине холста намечен рисунок. Подобными вещами грешил даже «божественный» К. Брюллов Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при.... В его неоконченной «Спящей ЮнонеСпящая Юнона и Парка с младенцем Геркулесом (Происхождение Млечного Пути). 1839—1845Холст, масло, 52,5 х 67,1Государственная Третьяковская галерея» часть работы доведена до фарфорового блеска, в то время как в целом фигура, ее отношения с фоном не найдены.

Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... всегда идет от общего к частному. Последующая детальная отделка лишь подтверждает главное. Поэтому детали выполняются потом. Последние мазки, неся точный завершающий цвет, очень свободны. Вот и зыходит, что работы «кропуна» Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны..., как называл его Брюллов Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при..., облазали большей естественностью, чем легкая брюлловская «маэстрия», рассчитанная на быстрый эффект.

Стремление Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... к реальной, а не выдуманной форме усиливает в его работах роль цвета. Он уже не может удовлетвориться одобрением правильности линий картины «Явление Христа Марии МагдалинеЯвление Христа Марии Магдалине после воскресения. 1835Холст, масло., 242 x 321Государственный Русский музей». Художник ищет различные способы, повышающие роль цвета. Его метод, когда с натуры делаются десятки новых этюдов, это, безусловно, метод художника, уже принадлежащего новому времени. К разрешению вопросов колорита Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... сначала подходит чисто умозрительно. Этим можно объяснить появление так называемых «колористических вариантов» — этюдов, выполненных в мастерской, на которых на одном холсте изображены в одинаковых позах натурщики, часто отличающиеся между собой лишь иными цветовыми решениями. Таков, например, этюд «два обнажённых натурщика» (ГТГ). На нейтральном цветном фоне в одинаковых позах, чуть согнувшись, отставив левую ногу и прижавши правую, стоят два человека. Лица их не очень выразительны, да художника в данный момент это и не очень интересует. Важен цвет. У рыжеволосого натурщика — белое тело с синеватыми тенями внизу и более теплыми (оранжеватыми) на груди. При всем великолепии рисунка все это выглядит достаточно сухо, так же как и загорелое тело темноволосого натурщика с условными красными тенями. Эти цельные, мощно вылепленные фигуры, как скульптуры, отделяются от фона. Те же самые поиски характеризуют и другие «колористические варианты», например почти одинаковые этюды с двумя мальчиками на каждом (ГТГ, и ГРМ). В дальнейшем требовательного художника не могут удовлетворить такие решения.

Помимо «колористических вариантов», которые чаще всего выполнялись на нейтральных, никак не связанных с фигурами фонах, появляется серия работ, также характерная для поисков цветового решения — речь идет о тех этюдах, где художник вводит в фон различные цветовые плоскости одновременно, пытаясь в зависимости от их цвета строить и само колористическое решение изображаемого на этом фоне. Чаще всего на таких этюдах изображаются отдельные части фигуры. На большом холсте (ГТГ), где изображены лишь ноги (в ракурсе «Юноши, повернувшегося спиной с драпировкой через плечо» из «Явления Христа народуЯвление Христа народу (Явление Мессии). 1837—1857Холст, масло, 540 x 750Государственная Третьяковская галерея»), фон состоит из положенных рядом плоскостей синего и красного цвета — в зависимости от этого меняется, одновременно делается более теплым или холодным и само изображение. Такие же разноцветные куски фона можно видеть и на этюде трех рук (ГТГ), на этюде левой руки раба и др.