Клодт Пётр Карлович [1805—1867]

Укротители коней. Скульптурное оформление Аничкова моста. 1841

Описание

В 1820-х годах петербургский скульптор Трискорни скопировал две античные группы «Диоскуров», держащих под уздцы вздыбленных коней (оригиналы на площади Квиринала на Манте Кавалло в Риме). Эти не вполне удачные копии были поставлены на воротах конногвардейского плаца. Группы «Диоскуров» тождественны по движению и позе, с той лишь разницей, что каждая представляет как бы зеркальное отражение другой.

Клодту Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... был известен другой, более интересный образец: «Укротители коней» французского скульптора XVIII века Гийома Кусту-старшего, стоящие на площади Согласия в Париже. В обеих группах Кусту соблюдена зеркальная симметрия, как и в «Диоскурах», но фигуры водителей, их позы и движения коней несколько отличаются друг от друга.

Клодт Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... как истинный художник подошел к задаче по-иному, чем Трискорни. Воспользовавшись традиционными мотивами в своих первых группах (с шагающим и стоящим водителями), Клодт Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... подверг их коренной переработке. Он переменил позы, дал другие типы водителей и коней. Эти группы нельзя поэтому назвать подражательными. Две же остальные группы, сделанные позднее, совершенно новы и оригинальны по сюжетам и композиции.

Ансамбль Клодта Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... явился новым словам не потому только, что он состоит из четырех групп, друг друга не повторяющих, — удача Клодта Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... обусловлена большой тонкостью художественного чутья, реалистической наблюдательностью и особой находчивостью. Известное значение имел и выбор скульптурного материала. Предшественники Клодта Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... работали в камне, соблюдение физического равновесия скульптуры стесняло их в выборе поз и заставило прибегнуть к подпоркам, портящим впечатление.

Клодт Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... работал в расчете на отливку в металле, более подходящем для подобных динамичных мотивов. Избранные им движения смелы и стремительны, но он сумел обойтись без искусственных подпорок, которыми вынуждены были пользоваться другие, менее изобретательные скульпторы, даже работая для бронзы.

Мы видим у Кусту бешеных, неукротимых коней исполинского роста, с громадными развевающимися гривами, свирепым взглядом и оскалом зубов. Попытки сдержать их движение напрасны, они влекут за собой водителей, кажущихся, рядом с ними малорослыми. Это романтический образ стихийной силы, непреоборимой для человека.

Клодт Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... — художник сильного темперамента, но он трезвее и умереннее. В его группах силы противоборствующих сторон более уравновешенны, чем у его предшественника. Его люди соразмерны по росту с конями. Кони — не фантастические чудища, а обычные кавалерийские лошади, сильные и вместе с тем изящные.

То, что изображено Клодтом Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,..., напоминает не борьбу с разъяренным зверем, а скорее, обычную дрессировку верховых коней. Точнее говоря, ее первую стадию, когда неоседланных коней проводят на корде, прикрепленной к уздечке, приучая их к правильным аллюрам шага и рыси.

Во всяком случае, это можно определенно сказать о его первой группе, где конь покорен водителю. У водителей нет тех неловких, непрофессиональных движение которые могут вызвать усмешку у кавалеристов: Клодт Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... сам принадлежал к их числу.

Одинаково прекрасны эти породистые кони с их тонким и крепким сложением и эти юноши с невозмутимыми лицами и стальной, но не перенапряженной мускулатурой. Лишь для того проявил Клодт Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... такую сдержанность в первой группе, чтобы вольнее и шире был размах последующих, чтобы драматизм возрастал постепенно.

Второй водитель уже с большим трудом осаживает на всем скаку вздыбленного коня. Однако в четвертой группе непокорный конь снова во власти человека. Водитель вынужден для этого встать на колени для лучшего упора, крепко натянута корду. В третьей группе — самый острый момент борьбы: водитель прильнул к земле, конь почти вырвался на волю, но, перехватив повод в леву», руку, человек еще удерживает его из последних сил, рискуя увечьем: его ноги очутились между конскими копытами. Во второй и третьей группах есть романтическое упоение борьбой и опасностью, в то время как первая и четвертая проникнуты классическим равновесием и спокойствием—там тема мятежа, здесь же тема укрощения. Первая тема заглушит вторую, если пройти по северной стороне моста с востока на аапад, а затем в обратном направлении по южной стороне.  Но если начать обход с четвертой группы и закончить первой, то завершающим звеном ансамбля будет победа человека над конем.

Умело перемежая обе темы, Клодт Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... объединяет композиционно обе пары групп, противоположные по содержанию. Так, в первой и четвертой группах движения обеих фигур параллельны, головы коней наклонены, а во второй и третьей группах движения водителей противоположны движениям коней, чьи головы подняты вверх, и, кроме того, человеческие фигуры повернуты вглубь.

Тонкий расчет Клодта достиг цели: в ансамбле нет скучных повторений, однообразной симметрии, но нет и хаотической разноголосицы.

При всем разнообразии мотивов эти конные группы воспринимаются как единое целое, а не как механическое соединение отдельно задуманных скульптур.

Скульптор решил композиционную задачу, более сложную и требующую большей изобретательности, чем может показаться на первый взгляд. Отдельные группы, особенно две последние, где Клодт Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... не опирался ни на какие образцы, потребовали, конечно, немало усилий, чтобы облечь сильное движение в пластически непререкаемую форму. Насколько же труднее достичь этой высокой цели в целом цикле скульптур, особенно если он состоит не из неподвижных или симметричных фигур. Такой драматический цикл, как у Клодта Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,..., полный огня и страсти и вместе с тем архитектонически уравновешенный, есть верх композиционного мастерства.

В «Укротителях коней» нашел полное выражение реализм Клодта Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,.... Красота его юношей — красота жизненная и народная, не та отвлеченная красота, которую создавали скульпторы предшествующего поколения посредством идеализации. Реализм Клодта Клодт Пётр Карлович [1805—1867] Выдающийся русский скульптор эпохи классицизма, родоначальник русского анимализма. В совершенстве освоил литейное дело, являлся руководителем литейных мастерских Академии художеств. Профессор Академии художеств. Работы мастера украшают улицы Санкт-Петербурга,... имеет особый оттенок, ибо в нем еще живы традиции классического искусства. Стремление к жизненной правде сочетается здесь с настойчивой заботой о полноценности пластической формы, о красоте и плавности контуров, о ритмическом соответствии просветов и массивных частей. Последнее из этих достоинств всего заметнее в четвертой группе. Особенно создается цельное впечатление в пасмурные дни или сумерки, когда группы воспринимаются как темные силуэты. Но еще прекраснее они в солнечные дни. Тогда можно оценить по достоинству все мастерство упругой, мужественной лепки, тогда можно любоваться звучными переливами света на темном металле.

«Укротители коней» — из тех произведении, что пробуждают в зрителе нрилив жизненной энергии. Невозможно любоваться ими пассивно, как рядами недвижных изваяний в Летнем саду. Проходя по Аничкову мосту, зритель невольно включится в этот бурливый поток, а если увидит группы впервые, может испытать нечто сходное с волнением, сопутствующим спортивным состязаниям. Эти скульптуры созвучны стройности архитектуры Ленинграда и вместе с тем оживленному ритму его главной магистрали. «Укротители коней» — превосходный   пример того, чем может и должна быть монументальная уличная скульптура, органически сросшаяся с картиной города и его жизнью.