Нестеров Михаил Васильевич [1862—1942]

Портрет академика физиолога И.П.Павлова. 1935

Описание

 

Нестерову Нестеров Михаил Васильевич [1862—1942] Крупнейший русский и советский художник, живописец. Был членом "Товарищества передвижников". Заслуженный деятель искусств РСФСР (1942). Лауреат Сталинской премии первой степени (1941). Дореволюционное творчество в основном посвящено темам... далеко не безразлично, кого писать. Писание портрета для него — это также искание истины, утверждение своих идеалов. Художник не просто постигает натуру. Он постигает человека, неповторимую личность в ее наивысших духовных возможностях. Вот почему работа над портретом у Нестерова Нестеров Михаил Васильевич [1862—1942] Крупнейший русский и советский художник, живописец. Был членом "Товарищества передвижников". Заслуженный деятель искусств РСФСР (1942). Лауреат Сталинской премии первой степени (1941). Дореволюционное творчество в основном посвящено темам... — напряженный, иногда длящийся несколько лет процесс познания, процесс художественного исследования. Вот почему он часто не ограничивался одним вариантом и вновь возвращался к прежней модели. Именно таков путь создания портретов И. П. Павлова.

Портрет И.П.ПавловаПортрет И.П.Павлова. 1930Холст, масло., 80 x 77Государственный Русский музей 1930 года нельзя назвать художественно неполноценным. Он исполнен рукой мастера, живописца высокой профессиональной культуры, тонко чувствующего внутреннюю, духовную жизнь своего героя. Портрет передает творческую сосредоточенность ученого, напряжение его мысли. Есть в портрете и особая душевность общения художника с портретируемым. Павлов чрезвычайно скромен, он ничуть не позирует, погруженный в чтение или раздумье над книгой. Если бы не существовало работы 1935 года, то мы, безусловно, были бы признательны художнику и за этот первый портрет.

Но в нем великий физиолог выступает скорее просто как знакомый художнику «дивный старик». Этому ощущению интимности портрета способствует и камерность, «домашность» обстановки. Зелень, плотно подступившая к стеклам веранды, как бы отгораживает ученого от остального мира.

Портрет И.П.Павлова 1935 года дает более углубленное решение образа Павлова.

Более светлый по колориту, этот йортрет отличается от первого и по своей режиссуре, и по композиции. Художник изображает ученого на фоне нового, освещенного солнцем научного городка. Весь портрет более широк по размаху, по охвату действительности, что выражается и самим форматом несколько вытянутого по горизонтали холста. Более подчеркнуто активное, волевое начало в образе ученого. Полон выразительности его жест. Этим жестом художник как бы попытался передать сам процесс творческой мысли Павлова. Перед ученым лежит на столе диаграмма, зафиксировавшая результаты очередных опытов. Может быть, эти результаты не подтвердили его ожиданий. На лице Павлова, чуть откинувшегося на спинку кресла, запечатлено раздумье, в левой руке ощущается усталость. Напротив, сухой старческий кулак правой вытянутой руки академика почти вертикально поставлен на стол, как бы утверждая начало новых научных поисков, новых экспериментов. Таким образом, портрет, изображающий ученого в момент напряжения духовных сил, внутренне драматичен. Сила жеста, характеристика головы и общего силуэта фигуры очень точно передают волевую собранность ученого-творца.

Открывающийся за окном пейзаж образно дополняет и расширяет замысел произведения. Чуть холодноватый колорит полотна, четкость и легкая подчеркнутость контуров характеризуют строгую обстановку, окружающую ученого. Лирически проникновенную ноту вносит в нее стоящий на столе белый цветок.

Оба портрета правдивы, но в одном из них правда частная, «комнатная», в другом — правда обобщенная, историческая.