Лирические пейзажи С.Ю. Жуковского первых лет XX века. 1980. Автор: Горелов М.И.
Расхождение в творческих устремлениях старших и младших передвижников можно проиллюстрировать на примере русской пейзажной живописи. В ней обнаруживаются два направления. Первое характеризует творчество передвижников старшего поколения: Г.Г. Мясоедова 
Мясоедов Григорий Григорьевич [1835—1911] Русский живописец, мастер бытовой картины. Часто сюжеты картин посвящены деревенской теме. Одна из самых известных работ художника - «Земство обедает» (1872, ГТГ). Учился в Императорской Академии художеств (1853-1863) у А.Т. Маркова и..., А.А. Киселева 
Киселев Александр Александрович [1838—1911] Русский художник-пейзажист. Живописец. С 1861 по 1865 год учился в Петербургской АХ, в 1864 получил звание классного художника 3-ей степени. С 1865 жил в Харькове, с начала 1870-х – Москве, впоследствии переехал в Петербург. Член ТПХВ с 1876. В 1890... и Е.Е. Волкова 
Волков Ефим Ефимович [1844—1920] Известный русский живописец. Пейзажист. Вольноприходящий ученик Академии Художеств с 1867 года. В 1870 году присвоено звание неклассного художника живописи пейзажной. С 1895 года — действительный член Императорской Академии Художеств. В 1899..., замкнувшихся в сфере камерного видового пейзажа, исполненного в манере гладкого и сухого академического письма. Второе, представленное последователями И.И. Левитана 
Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. ... С.Ю. Жуковским 
Жуковский Станислав Юлианович [1873—1944] Русский художник. Живописец. Пейзажист. Образование получил в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892 - 1901). Его наставниками были такие выдающеися масера как К.А. Савицкий, А.Е. Архипов, Н.А. Касаткин, С.А. Коровин, Л.О. Пастернак, В.Д...., С.А. Виноградовым 
Виноградов Сергей Арсеньевич [1869—1938] Русский художник, живописец. Действительный Член Императорской Санкт-Петербургской Академии Художеств (1916). С 1880 года учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, его учителями были В.Е. Маковский, В.Д. Поленов и И.М. Прянишников. В 1889..., П.И. Петровичевым 
Петровичев (Кузьмичев) Петр Иванович [1874—1947] Русский, советский художник-пейзажист.
Член Товарищества передвижных художественных выставок и Союза русских художников.
..., Л.В. Туржанским 
Туржанский Леонард (Леонид) Викторович [1875—1945] Русский живописец-пейзажист. Учился в Центральном училище технического рисования барона Штиглица (1895), Строгановском художественно-промышленном училище (1896 – 1897) и МУЖВЗ (1898 – 1909) у В. Бакшеева, А. Степанова, В. Серова и К. Коровина...., выражало в образах природы эмоциональные переживания. В своих пейзажах они использовали различные средства художественного выражения: широкую живописную манеру, корпусный мазок, сопоставление плоскостей.
Значительный вклад на рубеже двух столетий внесли в русское искусство ученики А.И. Куинджи 
Куинджи Архип Иванович [1842—1910] Русский живописец-пейзажист. Учился в Общих художественных мастерских в Феодосии (1865-1866) у И.К. Айвазовского, в Императорской Академии художеств (1868-1872). С 1892 — профессор, с 1893 — действительный член Академии художеств. Участник.... В многочисленных пейзажах этих художников правда жизни объединялась с романтической взволнованностью. А.А. Рылов 
Рылов Аркадий Александрович [1870—1939] Советский живописец и график. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935). Жил и работал в Петербурге (Ленинграде). Участник объединений: "Мир искусства" (1901-11), "Община художников" (1920), АХРР (1925-26), пред. "Общества им...., В.И. Зарубин Зарубин Виктор Иванович [1866—1928] Русский и украинский художник. Родился в Харькове в 1866 году. По окончании физико-математического факультета Харьковского университета учился живописи в Париже, затем в Академии Художеств с 1896 по 1898 г. у А.И. Куинджи. В 1898 году получил звание художника..., Ф.Э. Рушиц
Рушиц Фердинанд (Эмануил) Эдуардович [1870—1936] Русский, белорусский художник с польскими корнями. Живописец, график и сценограф. Активный деятель Союза русских художников. Профессор Академии изящных искусств в Кракове. Кавалер ордена Почетного легиона.... наполняли образы природы ощущением ее стихийных сил. Новизной были овеяны и исторические пейзажи школы А.И. Куинджи. Н.К. Рерих 
Рерих Николай Константинович [1874—1947] Известный русский живописец и археолог, писатель и философ, путешественник и общественный деятель. Один из самых ярких представителей русского символизма и модерна. До революции жил преимущественно в Петербурге, много путешествовал. Был членом объединения... выразил взгляд древнего человека на его современность. К.Ф. Богаевский 
Богаевский Константин Федорович [1872—1943] Русский художник-пейзажист и график Серебрянного века, создатель жанра символистского пейзажа-панорамы, певец природы Восточного Крыма – Киммерии, земляк и ученик И.К.Айвазовского и А.И.Куинджи.... смотрел глазами современного ему человека на историю как на легенду.
Независимо от того, отображали ли ученики Куинджи явления современности или события истории, их всех роднила приверженность к пейзажу-картине. Им были совершенно чужды увлечения некоторых молодых передвижников пейзажными этюдами, которые рассматривались ими как конечная, а не как начальная стадия творчества. В отличие от передвижников-пейзажистов, работы которых в большинстве своем были скромны по колориту, куинджисты предпочитали звучные световые и цветовые аккорды, добиваясь декоративной звучности и монументальной мощи своих произведений.
Куинджисты, по-видимому, оказывали на молодых передвижников, в том числе и на Жуковского, благотворное влияние. У Жуковского пробуждается интерес к повышенной красочности и декоративной выразительности. При этом Жуковский Жуковский Станислав Юлианович [1873—1944] Русский художник. Живописец. Пейзажист. Образование получил в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892 - 1901). Его наставниками были такие выдающеися масера как К.А. Савицкий, А.Е. Архипов, Н.А. Касаткин, С.А. Коровин, Л.О. Пастернак, В.Д.... далек от стремления к романтическому преображению природы, встречающемуся в творчестве В.И. Зарубина в его жанровых пейзажах Нормандии и в особенности К.Ф. Богаевского в его пейзажах-фантазиях Киммерийской страны. В области художественных приемов Жуковский оставался чуждым увлечению иллюзионизмом и эффектами направленного света.
В отличие от куинджистов с их тяготением к эпическому пейзажному образу Жуковский Жуковский Станислав Юлианович [1873—1944] Русский художник. Живописец. Пейзажист. Образование получил в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892 - 1901). Его наставниками были такие выдающеися масера как К.А. Савицкий, А.Е. Архипов, Н.А. Касаткин, С.А. Коровин, Л.О. Пастернак, В.Д.... является художником лирического пейзажа. В этом отношении он выступает продолжателем своих предшественников — А.К. Саврасова 
Саврасов Алексей Кондратьевич [1830—1897] Выдающийся русский живописец, пейзажист, основоположник лирического пейзажа. Замечательный педагог, преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Среди его учеников были К. А. Коровин и И. И. Левитан...., В.Д. Поленова 
Поленов Василий Дмитриевич [1844—1927] Русский исторический живописец, пейзажист, театральный художник, композитор.
Учился у П.П. Чистякова, затем в петербургской Академии художеств (1863–1871) и параллельно – на юридическом факультете Петербургского университета. Участвовал в... и И.И. Левитана Левитан Исаак Ильич [1860—1900] Великий русский живописец, мастер пейзажа. Создатель "пейзажа настроения". Участник передвижных выставок. Учился в Московское училище живописи и ваяния у . В конце жизни преподавал в том же Московское училище живописи и ваяния. .... Творчество Жуковского не померкло в лучах славы Левитана при жизни последнего и достигло расцвета после его смерти.
Глубоко не правы те критики, которые считали, что после Левитана лирический пейзаж изживает себя. Напрасно П.П. Муратов называл Жуковского и Бялыницкого-Бируля эпигонами В.А. Серова и И.И. Левитана, говорил о «жалком бессилии этих эпигонов русского пейзажа», в котором больше нечего открывать.
В действительности же «С.Ю. Жуковский продолжил в своем творчестве традиции лирического пейзажа Левитана, которые почти не затронули в своем творчестве ни А. Васнецов, ни А. Рылов ... Если Жуковский изображает зиму, то он упивается сверканием снега под серебряными лучами луны, густыми синими тенями, бархатистым тоном ночного неба. Если он изображает весну, то мажорным чувством весны он насыщает все элементы картины. Все пронизано дыханием пробуждающейся природы». Глубокое впечатление оставляют и картины осенней природы. Перед зрителем открываются багряные и прозрачные леса, золотой дождь листьев, срываемых ветром, заросли изумрудных и пожелтевших кустарников, старые темно-зеленые ели и красновато-оранжевые клены. Солнце выходит из-за облаков, и тусклая медь превращается в звонкое золото. Осенью вдруг становится как бы сразу пусто и свободно. В чащах леса открываются перспективы, прежде закрытые листвой дали и шири.
Жуковский, изображая природу, стремился передать радость ее бытия. В его картинах ранняя весна и багряная осень предстают в своей самой прекрасной поре. Природа в его произведениях явлена обновленной и преображенной. Образ весны возбуждает воспоминания и одновременно навевает мечты. Весной мечты властно подчиняют себе воспоминания, осенью, наоборот, мечты словно блекнут и как бы растворяются в них. Образы природы, объединяясь с образами старинной архитектуры, будят в мыслях зрителей вереницы весенних и осенних дней, за которыми встают годы, десятилетия и столетия.
Искусству Жуковского свойственна традиционная преемственность. Общими чертами искусства Жуковского и его предшественников были приверженность к правде изображаемого и лиризм избранных мотивов природы. Однако Жуковский далек от подражательности, от стремления быть лишь завершителем определенного этапа в развитии живописи. Перед ним наряду с привычными возникали новые задачи. Когда он, следуя традициям корифеев русского лирического пейзажа, выражал через эмоциональное переживание определенный идейный смысл, то в его произведении зритель сразу угадывал настроение самого художника. Но чаще всего Жуковский оказывался в сфере современного ему искусства как по осознанию образов природы, так и по выбору изобразительных средств. Он стремился передать зрителю ощущение природы, состояний и процессов, в ней происходящих, как поэзию ее внутренней жизни. При этом воссозданный образ, неизменно верный правде действительности, словно принимал на себя и выражал от себя волновавшие живописца чувства. Лирический пейзаж, являвшийся вместилищем «души художника», переосмысливался и представлялся носителем и выразителем «души природы», а сам автор при этом уподоблялся зрителю, чтобы не нарушить непосредственного обаяния от его общения с ней.
Одним их основополагающих принципов искусства Жуковского всегда оставалось единство содержания и художественной формы (которое в совершенстве было выражено в пейзажной живописи передвижников предшествующего столетия). Однако в его произведениях гораздо активнее, чем у мастеров более раннего времени, начинает работать сама материальная структура произведения, его язык. Движение в его произведениях передается не только сюжетно-образ-ными средствами, но и выразительным фактурно осязаемым рельефным мазком, вторящим изгибам линий и форм. Этот мазок, акцентированный, откровенно открытый, помогает передать многообразие жизни природы, захватывающей зрителя своей динамической силой, а также подчеркивает материальность всего изображенного. Художник, оставивший наедине со своим произведением зрителя, неожиданно предстал перед ним в новой роли своеобразного «истолкователя» своего собственного творческого процесса.