Иванов Александр Андреевич [1806—1858]

Каменные дубы. вторая половина 1830-х - 1840-е

Описание

 

Натурная работа над «пейзажами с мальчиками» и Библейскими эскизами ведется одновременно (1850-е гг.), и, возможно, именно натурные пейзажи оказывают влияниена Библейские эскизы.

Простые смертные появляются в пейзажах с величавостью богов, а те в свою очередь могут казаться совершенными людьми, свободно располагающимися среди пейзажа.

Известно, сколь обширную работу проделал А.А.Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... по собиранию различных материалов для своих Библейских эскизов. Для пейзажных фонов в эскизах основой послужили итальянские натурные зарисовки. Они явились прекрасной средой для библейских персонажей. В записных книжках или альбомах можно часто встретить натурный пейзаж, например изображение морского берега; если по нему движется Христос, и тогда берег превращается в Тивериадское озеро. Превращение это совершается с необычайной естественностью.

Так, на пейзажи середины 1830-х и в 1840-х годах оказывала воздействие работа над «Явлением Христа народуЯвление Христа народу (Явление Мессии). 1837—1857Холст, масло, 540 x 750Государственная Третьяковская галерея», и так же взаимовлияли Библейские эскизы и поздние пейзажи. Работа над героическим философским пейзажем несомненно способствовала подготовке такого взлета в творчестве Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны..., каким явились Библейские эскизы. Все это служит доказательством связи между отдельными сторонами его творчества.

Иванову Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... не нужно было искать «картинный вид» — он мог позволить себе писать мотив, казавшийся другим фрагментом; тем самым он сразу же приближался к более позднему пониманию пейзажа-этюда. Но, сделав этот шаг, он как бы остановился в поступательном движении и даже вернулся назад, к возвышенному пейзажу классицизма, избежав многих трудностей и противоречий. Его пейзажи одновременно этюдны и картинны, в них нет погони за тем, чтобы, как говорил Клод Моне, «настичь природу». В то же время у русского художника не потеряно стабильное представление о природе как универсуме.

Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... верен избранному для работы мотиву природы, вердан до деталей, но ему не менее важно почувствовать соотнесенность выбранного мотива с общей красотой мира, подобно точно найденной отдельной мелодии в общем полифоническом звучании. Скованность, казалось бы неизбежно вытекающая из большой картины, оборачивалась широтой. Весь художественный и пластический строй пейзажей был подчинен стремлению художника выразить значительные идеи.

Показ природы в «праздничном одеянии» можно было бы назвать ее идеализацией. Но, несомненно, это тот единственный вид идеализации, который, по словам Стендаля, может быть оправдан, когда наиболее полно выражает силу природы.

Соответственно представлениям Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... о природе решаются им и пространственные задачи. Характерно, что еще во время первого большого путешествия по Италии, совершенного в 1834 году, когда художником впервые было осознано значение колористической системы венецианцев, он уделяет внимание не только созерцанию произведений искусства. Хотя к этому времени он еще только начинает работать как пейзажист, но его взгляд на природу уже достаточно характерен: «На половине дороги из Вероны в Брепшо озеро имеет вид магический, нескопируемый. Перспектива крутых гор с чертою озера неподражаема, вы уноситесь воображением в промежуток, что вдоль озера». Даже в этом описании чувствуется конструктивный ум классика. Художник не «уносится воображением» в заоблачные романтические выси, но видит то, что Сезанн позже назовет «безмерностью потока мироздания в вершке материи». Как видно из описания мотива, Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... четко видит пространственные планы; промежуток вдоль озера является организующим моментом построения.

Позднее в панорамных пейзажах, подобными узловыми моментами будут плавные силуэты горных цепей и активно увиденные промежутки между ними.

Четкость планов панорамных пейзажей Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... достигается не путем обобщений по методу видописцев, у которых вместе с опущением деталей приходило обедненное понимание всей композиции. Художник не прибегает к растворению пространства в светойоздупгаом потоке, развеществляющей дымке и рефлексах. В пейзажах нет ничего, хоть как-то упрощающего задачу следования конкретным особенностям мотива и общим целям исторического живописца, стремящегося одухотворить природу. В решении их пространства нет иллюзорности: зритель может как бы войти в них, подолгу находиться там, рассматривая детали. Жизнь музыкальных контуров гор, жизнь света и воздуха — все многообразие природы вновь возвращается в конечное пространственное бытие.

Много значит для художника общий музыкальный ритм произведения: певучесть линий, пластический контур. Это можно видеть еще в академических, а потом ранних итальянских рисунках. Недаром он советует художнику И. Шаповаленко «рисовать стоя в крупном виде с наготы статуй и очень долго заниматься чистым контуром с них». Для Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... многое значили эта очищенная пластическая выразительность, ритм, который соединял в пейзажах множество разнообразных растительных форм природы, складывающихся в свободные музыкальные фразы. Это особенно чувствуется в его альбомных рисунках и акварелях.

Творческое отношение к пространственному решению своих произведений, не изменявшее чувство целого позволяли художнику идти в своих работах на, казалось, рискованнейшие сопоставления. Так, в пейзаже «Каменные дубы», относящемся к наиболее аналитическому периоду его пейзажного творчества, ветка на переднем плане, выхваченная светом, должна, казалось бы, резко выделяться среди общего ритма деревьев. Но художник настолько точно видит композицию в целом, что наблюденная деталь не мешает ни пространственной, ни колористической организации.

Иногда художник расширяет рамки своего видения: то, что он часто показывает в некоторых панорамных пейзажах, можно увидеть не с одного, а с нескольких мест, то есть ландшафт совмещает несколько точек зрения. При этом глубина пространства всегда рассчитана на двухмерное» холста, из которой живописец исходит в своих построениях. Недаром правоверные академисты упрекали его в незнании законов перспективы.

Эскиз к «Явлению Христа народуЯвление Христа народу (Явление Мессии). 1837—1857Холст, масло, 540 x 750Государственная Третьяковская галерея», выполненный после поездки в Венецию в 1839 году, говорит о глубоком понимании колористических задач. Однако в картину достоинства эти перенесены не были. И, возможно, одна из причин заключалась в поставленной Ивановым Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... задаче освещения: ясный день, дающий спокойно рассмотреть все происходящее, никакой маскировки формы за счет других достоинств. Форма должна быть выявлена с предельной четкостью. Недаром сама картина, по мнению Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны..., могла стать настоящей школой для молодых художников. Отвлекшись от вопроса, насколько он достиг поставленной цели, важно отметить, что непременное желание ясности формы давало именно в натурной работе замечательные результаты. Это во многом способствовало тому, что, насытив воздухом и светом свои пейзажи, Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... сохраняет материальность предметов. Ясный день давал возможность, учитывая влияние различных компонентов, искать в то же время результатов, не зависящих от каких-либо случайностей.

Важно отметить еще один аспект все того же круга вопросов. В письме к сестре, относящемся к начальному периоду работы над «Явлением Христа народуЯвление Христа народу (Явление Мессии). 1837—1857Холст, масло, 540 x 750Государственная Третьяковская галерея», Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... пишет, что ему в Италии особенно важно получить представление о местности происходившего действия. Здесь же художник добавляет, что он счастлив, находясь в центре «природы итальянской, возвышающей дух к чему-то прекрасному, божественному». Иванов Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... не так много высказывался о своих взглядах на пейзажи и, в частности, об их отношении к историческим композициям; тем более важно отметить, что не только высокие идеи исторических картин влияют на его желание писать итальянскую природу, но и она сама возвышает его дух, вдохновляя при работе сначала над «ЯвлениемЯвление Христа народу (Явление Мессии). 1837—1857Холст, масло, 540 x 750Государственная Третьяковская галерея», а потом над Библейскими эскизами. И эта обратная связь также помогает достижению исключительных результатов. Иванова Иванов Александр Андреевич [1806—1858] Великий русский художник, яркий представитель классицизма. В 1824 году пишет первую большую картину "Приам испрашивает у Ахиллеса тело Гектора" (ГТГ), за которую удостаивается Малой золотой медали. В 1827 году за картину "Иосиф толкует сны... недаром называли самым добросовестным и последовательным реалистом, каких знает история искусств.

Если сила — в контакте с природой, художник чувствует ее богатство, характер, она сама по себе, вне связи с картиной, также действует на него одухотворяюще. Мастер заявляет об этом чувстве не для того, чтобы подчинить ему предмет. Его философия выдерживает непосредственный контакт с природой, способствуя созданию гармонической художественной концепции, в которой острохарактерное обладает качествами типического. И ценны ивановские пейзажи прежде всего не живостью и непосредственностью, но соединением предметной достоверности с духовным напряжением, с философской мыслью.