Из сборника К.П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников. Последние годы жизни.. 1961. Автор: Н. Машковцев
Другая картина — тоже густая зелень, тоже яркий солнечный луч, сквозь нее сверкнувший, и, облитая этим лучом, нагая, расправляя распущенную густую косу, сидит прекрасная Вирсавия, готовая сойти в воду, купаться. Ее круглящееся световыми - тенями лицо, точно рамкой, окружено поднятыми кверху руками; молодое Венерино тело — точно блистающая лилия, распустившаяся и благоухающая, на темно зеленом фоне чащи и подле лоснящегося масляного черного тела служанки-негритянки, на коленях подле нее перебирающей в руках одежды и украшения госпожи своей. Несмотря на то, что эта картина была еще не кончена, с нее делали уже здесь копии, — я их видел, несмотря также на то, что эта картина так и осталась неконченной, теперь, когда невозможно было больше ожидать, что когда-нибудь кончит ее Брюллов; весною нынешнего года три русских путешественника, увидевши эту Вирсавию, стали один после другого упрашивать Брюллова продать ее. Но г. Солдатенков, московский негоциант, также посещавший мастерскую Брюллова, едва увидел Вирсавию
Вирсавия. 1832Холст, масло., 173 x 125Государственная Третьяковская галерея, тотчас же купил ее, и в тот же день увез ее к себе, — по крайней мере, эта Брюлловская вещь останется в России. Один из портретов, раньше других начатый в прошлом году, после того, как ему помогли стильянские воды, это портрет самого Анджело Титтони. Характерная, выразительная голова его чрезвычайно нравилась Брюллову, и он делал ее несколько раз. «У тебя голова Брута, — говорил он ему, — постой, вот я тебя сделаю Брутом». И один раз, как простой этюд, он сделал эту Брутовскую голову, дав ей тот же самый гордый, быстрый поворот смотрящей через плечо головы, который дал своему Бруту Микель-Анджело 1 И эта голова тоже не кончена, тоже едва вызначилась, как та — на холсте, так эта — в мраморе, но обе говорят и дышат своим сильным, непобедимым характером: оба художника напечатлели на лице эту душевную складку, которую хотели выразить; потом им больше не захотелось, как после главного торжества завоевателю, продолжать остальное завоевание. Сам Брюллов 
Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... это говорил, когда, упрашиваемый кончить почти что конченный портрет Титтони (масляными же красками, до колен), он отвечал: «На что тебе хочется, чтобы я кончал этот твой портрет? Все, что есть самого важного, самого лучшего, все там есть. Остальное же — весь обман Отрозгига), я, пожалуй, кончу в один час, если время будет. Но не заботься об этом, и так хорошо!» Этот второй портрет Титтони — один из лучших портретов Брюллова, которые я видел. Он мне немного напомнил портрет князя Оболенского, в русском боярском костюме, хотя в лицах совершенно разные характеры. Титтони стоит весь боком, точно будто шел и остановился у стены, оборотившись к зрителю только головой. Рубашка его подпоясана разноцветным ярким шарфом; на правое плечо и локоть, выдавшийся из картины прямо к зрителю, наброшена гусарским ментиком черная бархатная куртка; в левой руке светлая низенькая шляпа с широкими полями, какие все почти здесь носят. Все лицо и шея, с ее откинутым воротником, пополам разделены светом и тенью; кругом головы светлое сияние дня, осветившее и стену, подле которой стоит Титтони — и от всего этого яркого итальянского освещения портрет получает необыкновенную жизнь и выдающуюся силу. Как всегда, во всех портретах Брюллова Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при..., лучше всего глаза: от них никогда не хочется отвести своих собственных глаз, особливо, если оригинал столько прекрасен, как случилось на этот раз, и если останавливает на них не одна схваченная жизнь, но еще и красота прелестная.
Почти в одно время, прошлогодним же летом, сделаны большие акварельные портреты трех братьев Титтони и одной из невесток его. Все они, как большие охотники, с ружьями, с одним из них собака; каждый из трех едва одет, по-итальянски, по-деревенски: голые шеи, едва повязанные галстуки, ни жилета, никакого верхнего платья, всего, что столько в разладе с живописью и картинами. Все лица родственны, все принадлежат одному типу, одной фамилии, но каждый со столько особенным своим выражением, что, и не знавши оригиналов, скажешь: непременно, должно быть, похож каждый из портретов, непременно в нем выражен весь характер, вся настоящая душа каждого из трех. У собаки глаза совсем горят — она точно готова сейчас прыгнуть вперед, перед ногами господина своего. Невестка Титтони, чрезвычайно красивая молодая женщина, премило сгруппирована с своими тремя детьми. Она сидит, и один из детей, поднявшись на своих ножках, сзади тянется к голове ее, точно сказать ей что-нибудь потихоньку на ухо, или поворотить к себе ее голову и поцеловать ее.
Несколько позже этих портретов, после переезда уже в город, делал Брюллов портреты Нины Титтони, матери своего друга, и Джульетты, дочери его. Портрет первой — один из самых оконченных портретов Брюллова, по его собственным словам; он часто сам с удовольствием рассматривал его и потом говорил: «этот я кончил». Эта старушка, с бледным желтеющим лицом, глубокими морщинами на лбу, которые все-таки дают прочитать на ее лице, что она была когда-то «прекрасная Нина». Теперь и глаза ее глубоко впали, но из глубины своей ярко чернеют, и губы, и руки побледнели и сжались в складках, но они — живые на этом портрете. На ней темное шелковое платье, едва различаемое; кругом головы и плеч раскинулась по спинке кресла темная же мантилья, и задумчивое лицо это, полное жизни, отделяется от своего полотна, как иные задумчивые старушки — с живым лицом, утонувшим в плоском, торчащем, точно ошейник, воротнике своем, и. с живыми руками, выходящими из кружевных нарукавников, — в иных фламандских портретах. Никак не хотело удасться Брюллову лицо ее внучки, прекрасной 14-летней Джульетты: один раз сделал он ее портрет акварелью, и был столько недоволен им, что говорил, что позволит его не уничтожать разве до тех пор, покуда не сделает другой, стоящий ее прекрасного лица. В первый раз еще, когда он ее увидал, Брюллов назвал ее Джован-ной д'Арк — иначе с тех пор она ему и не представлялась; наконец, начал ее в латах и ведущую под уздцы серого боевого коня, нагибающего под ее рукой шею свою и нетерпеливо глядящего опущенным глазом. Несколько раз принимался он за этот портрет, никогда не хотел удасться портрет, — далеко-далеко оставался за, прелестным оригиналом; много раз с досадой Брюллов Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... сам рассказывал про эту неудачу и говорил, как ему смертельно хотелось бы оставить с прочими Титтониевскими портретами, в фамилии, где и мужчины и женщины так хороши, также и портрет Джульетты
Портрет Джульетты Титтони в латах. 1851—1852Холст, маслоСобрание семьи Титтони, которая даже лучше всех других. Все время, что Брюллов не писал портретов и занят был другими вещами, он никогда не покидал желанья непременно окончить портрет своей Джованны д'Арк, и, как он говорил, оставить навсегда портрет красавицы. Но его желание не исполнилось, и похожими остались только одни пламенные темные глаза и общий прекрасный оклад лица с закинутыми за уши густыми волосами, все остальное хотел он непременно переменить, опустить талью, передвинуть руку, даже переменить несколько позу. Как не жалеть, что не удался этот портрет, — быть может, если бы удался, он был бы равен по красоте с лицом старшей дочери, на первом плане, в «Последнем дне Помпеи
Последний день Помпеи. 1830—1833Холст, масло, 456,5 x 651Государственный Русский музей». И с него, может быть, было бы такое же бесчисленное множество гравюр и копий, и везде было бы тогда, может быть, знакомо лицо прекрасной Джульетты Титтони, как знакомо то лицо.
В одно почти время с портретом Нины Титтони был сделан портрет портрет профессора Ланчи
Портрет археолога Микеланджело Ланчи. 1851Холст, масло, 61,8 x 49Государственная Третьяковская галерея, одного из самых близких приятелей Брюллова Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при.... Это лицо старика вышло с таким же невообразимым совершенством, как в том портрете лицо старухи; только то написано в манере Рембрандта, с самыми глубокими тенями, этот же портрет — весь в свету, написан совсем без теней. Он одел его в красный халат, обложенный по воротнику и по рукавам мехом шиншиллей; весь фон картины — одноцветный, темный, и старичок-профессор, со своей размышляющей, немного наклонившейся головой, со своей старой мор-щиноватой рукой, держащей лорнет, невольно раз навсегда напечатлевается в памяти, как каждое из тех немногих произведений, где искусство схватило жизнь в каждой ее черте, в каждой из бесчисленных ее красок и вылепило другого живого человека, который больше никогда не умрет. Профессор Ланчи—один из лучших и знаменитейших ориенталистов и археологов римских. Как некогда, много уже лет тому назад, он сообщил профессору Ф.А. Бруни 
Бруни Фёдор Антонович [1799—1875] Профессор живописи. Родился в Милане, в семье художника. В 1807 году семья переехала в Петербург. В 1809 году, после предварительного обучения у отца, поступил в Российскую Академию художеств. Его учителями стали известные мастера А.И. Иванов и В.К.... все археологические сведения и рисунки для знаменитого «Медного змия
Медный змий. 1841Холст, масло., 565 x 852Государственный Русский музей», так в последнее время, когда Брюллов Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... сочинял в прошлом году эскиз «Всеразрушающего времени
Всеразрушающее время. Холст, маслоСобрание семьи Титтони» (о котором я расскажу ниже), Ланчи со всегдашней своей готовностью и услужливостью постоянно давал ему все археологические объяснения, все советы и рисунки, которые могли быть нужны Брюллову Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при.... Общество его много любил Брюллов, как общество человека не только что чрезвычайно ученого, но еще умного и всегда размышляющего по-нынешнему, а не отстало, по-итальянски. Брюллову Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... хотелось поблагодарить его за все, чем он считал себя ему обязанным, и он начал этот его портрет, говоря ему: «я сделаю с вас портрет, который навсегда останется». И он не обманулся сам, да не обманул и приятеля. Восхищенный профессор сделал под этим портретом, на золотой его рамке, арабскую надпись барельефными (выпуклыми) золотыми большими буквами, она говорит: «Брюллов Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... сделал этот портрет Микельанджело Ланчи в 1851 году». На обоих же концах надписи он поставил свой шифр египетскими иероглифами. Фигуры эти, как прихотливый золотой узор, растилаются под самой грудью портрета и лучше всяких орнаментов разукрашивают простую скромную рамку свою. Два эти портрета: Нины Титтони и профессора Ланчи, точно два пандана, один отвечающий другому, хотя оба в разных совершенно родах исполнения, точно назначенные висеть один подле другого на одной и той же стене. Но никогда не будут они висеть вместе, никогда не будут они принадлежать оба вместе одному человеку, потому что так дорожат ими те, для кого сделаны, столько считают их лучше всего, что у себя знают, что никогда не выйдут эти портреты из Рима — навсегда там останутся.
В начале нынешнего года Брюллов Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... написал портрет князя Мещерского. Я не видал этого портрета, потому что он уже был отправлен в Россию, когда я приехал в Рим, и вы сами будете судить о нем, потому что, по всей вероятности, он будет на нынешней академической нашей выставке в Петербурге; но я скажу вам только, что Брюллов был им столько доволен, что непременно хотел написать точно такой же портрет, в другой раз, для себя; он уже принялся за его подмалевку, но она осталась едва-едва начатой. Подмалеванными остались еще у Титтони: портрет русского путешественника А.А. Абазы
Портрет А.А. Абаза. 1850Холст, маслоЛатвийский Национальный художественный музей (Latvijas Nacionālais mākslas muzejs), никак не удавшийся и при том не нравившийся Брюллову Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при..., почему он его и бросил, и прекрасная голова одной римской натурщицы, с сильным и гордым трастеверинским лицом, с густой трастеверинской косой. Надо бог знает как жалеть, что не кончилась эта чудесная, так мастерски начатая голова. Это была бы одна из Брюлловских Брюллов Карл Павлович [1799—1852] Великий русский художник. Портретист. Живописец. Великолепный акварелист. Как и его старшие братья Федор и Александр, первые уроки рисования получил от отца, скульптора-орнаменталиста Павла Брюлло, а в 1809 г. был зачислен в Воспитательное училище при... прелестей.