Жуковский Станислав Юлианович [1873—1944]

  • Страница №2
    • Страницы:
    • 1
    • 2
    • 3
    • 4

С.Ю. Жуковский. Завершение творческого формирования на рубеже XIX и XX веков. 1980. Автор: Горелов М.И.

В картине «Начало осениЖуковский С. Ю. Начало осениНачало осени. 1899Холст, масло, 32 x 40Частное собрание» (1899, собрание А.С. Павленко, Москва) изображен тот же берег, что и в рассмотренной ранее картине «Закат. Верховья ВолгиЖуковский С. Ю. Река. Вечер (Закат. Верховья Волги)Река. Вечер (Закат. Верховья Волги). 1897Холст, масло, 67 x 104Государственный центральный музей музыкальной культуры имени М.И. Глинки» (1897), но только под иным углом зрения. Лес, тронутый желтизной, и голубая лента реки переданы уходящими в перспективе. В отличие от более ранней картины выделенный кадр подчинен не панорамному, а глубинному построению. Желто-оранжевые пятна чащи чередуются с темно-зелеными елями, что усиливает звучание теплых тонов, но осенняя листва лишь в отдельных местах освещена солнцем; сдержанный вечерний свет смягчает контрасты. Ослаблению контрастов способствует и то, что чаща леса отодвинута в глубину, а пространство переднего плана занимают затененный побуревший берег и луг, заросший травой со следами копыт проходивших здесь на водопой животных. Изображая земной пейзаж, художник пользуется широкими обобщенными мазками, тогда как, характеризуя небо и воду, он меняет манеру, тончайше разрабатывая оттенки: то противопоставляя темно-зеленые и коричневые отражения чащи деревьев серебристому блеску освещенной части водной поверхности, то сопоставляя голубовато-фиолетовые отсветы на ней с близкими тонами неба, тающими у горизонта в розоватой дымке.

Картина создает настроение тихой умиротворенности. В ней сосуществует суровая правда действительности с каким-то преображением природы, словно зачарованной предчувствием близкого вечера.

Критика еще не разглядела колористический дар художника. Один из обозревателей отмечал, что в вещах Жуковского, показанных на передвижных выставках, немало настроения; «жаль только, что он не владеет колоритом».

Значительно большая колористическая звучность обнаруживается у Жуковского в тех картинах осени, в которых пожелтевшая листва передана не в отдалении, а на близком расстоянии.

К таким произведениям может быть отнесен пейзаж «Ясная осеньЖуковский С. Ю. Ясная осень. Бабье летоЯсная осень. Бабье лето. 1899Холст, масло, 38 x 49Государственная Третьяковская галерея» (1899), экспонированный на XIX выставке картин Московского общества любителей художеств в 1899-1900 годах. В настоящее время он носит название «Бабье лето» и принадлежит Третьяковской галерее.

В этом произведении Жуковский Жуковский Станислав Юлианович Жуковский Станислав Юлианович [1873—1944] Русский художник. Живописец. Пейзажист. Образование получил в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892 - 1901). Его наставниками были такие выдающеися масера как К.А. Савицкий, А.Е. Архипов, Н.А. Касаткин, С.А. Коровин, Л.О. Пастернак, В.Д.... выступает продолжателем левитановского пейзажа 1890-х годов, с его чувством просветления и отрады, когда природа, даже в момент своего увядания, представляется как бы преображенной, по-своему прекрасной.

Своеобразие творческого метода Жуковского этого времени заключалось в том, что он выявлял цветовые контрасты предельно осторожно, словно боясь нарушить общую гармонию колорита. Контрасту освещенной и затененной частей пейзажа вторит противопоставление рыжих пятен пожелтевшей листвы берез и темно-зеленых пятен елей. Здесь нет яркой зелени. Она затенена и словно приглушена. Желтая листва на фоне голубого неба передана размытыми и ослабленными тонами. Более яркими кажутся нижние, освещенные солнцем части деревьев. Благодаря тому что контрасты умеренны, детали и наиболее звучные пятна цвета подчинены целому. Так, темно-зеленые, золотистые и голубые тона ближних планов пейзажа не отвлекают внимания от тончайше нюансированных золотистых и зеленоватых оттенков в его глубине. На переднем, погруженном в тень плане детали теряют четкие очертания, что помогает созданию ощущения воздушной среды.

В одной из тематических серий второй половины 1890-х годов объединились архитектурные пейзажи монастырей и кладбищ. К этим произведениям относятся «Вход на кладбищеЖуковский С. Ю. Вход на кладбище (Монастырская стена)Вход на кладбище (Монастырская стена). 1896Холст, масло., 40 x 56Государственная Третьяковская галерея» («Монастырская стенаЖуковский С. Ю. Вход на кладбище (Монастырская стена)Вход на кладбище (Монастырская стена). 1896Холст, масло., 40 x 56Государственная Третьяковская галерея», 1896, Третьяковская галерея) и упомянутое выше «Пробуждение природыЖуковский С. Ю. Пробуждение природы (Ранняя весна)Пробуждение природы (Ранняя весна). 1898Холст, масло, 39,5 x 58Волгоградский музей изобразительных искусств имени И.И. Машкова». К ним же следует отнести «Кладбищенский двор» (1899, Третьяковская галерея), ошибочно названный в каталоге галереи «Усадьба вечером». (В пользу первого названия свидетельствуют такие элементы пейзажа, как кладбищенские ворота справа и часть колокольни слева, возвышающейся за домом.) В этих произведениях выражен живой интерес к памятникам старинной архитектуры, почувствовано поэтическое очарование слияния их с природой. Ведущим началом здесь становится архитектура, тогда как природа является дополнением к ней.

Желая всецело отдаться искусству, Жуковский Жуковский Станислав Юлианович Жуковский Станислав Юлианович [1873—1944] Русский художник. Живописец. Пейзажист. Образование получил в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892 - 1901). Его наставниками были такие выдающеися масера как К.А. Савицкий, А.Е. Архипов, Н.А. Касаткин, С.А. Коровин, Л.О. Пастернак, В.Д.... добивается отсрочки по отбыванию воинской повинности до двадцативосьмилетнего возраста.

Свое художественное образование живописец стремился завершить заграничной поездкой. С настоятельной просьбой командировать его за границу он обращался дважды (в 1899 и 1901 годах) к директору Училища князю А.Е. Львову, но каждый раз получал отказ. Следует отметить, что руководство Училища в течение всего времени обучения Жуковского отклоняло его просьбы. Так было при его прежних попытках перейти из вольных посетителей в ученики. Его выдающиеся способности, исключительное трудолюбие и безукоризненное поведение были признаны всеми, но ему не было оказано какой-либо помощи. Причина такого холодного и, может быть, бездушного отношения, по-видимому, кроется в том, что руководству Училища и членам Совета Московского художественного общества наверное было известно, что Жуковский происходил из польской дворянской семьи, лишенной сословных прав по политическим мотивам. Так, отказ в заграничной командировке ничем не был аргументирован и даже противоречил уставу Московского художественного общества, гласившему: «При проявлении замечательного таланта Общество имеет право послать такого ученика за границу за свой счет».

В начале 1900 года Жуковский сосредоточивает усилия на подготовке картины на большую серебряную медаль. Но в это время он заболевает нервным расстройством. В свидетельстве доктора медицины А.П. Лангового о заболевании указано: «Ввиду того, что его состояние развилось в зависимости от переутомления, я нахожу необходимым посоветовать г. Жуковскому оставить впредь до поправления здоровья всякие занятия». 19 марта 1900 года Жуковский обращается к директору Училища: «Имею честь покорнейше просить ходатайства Вашего сиятельства, ввиду сложности сюжета и необходимости поездок на этюды ... (далее неразборчиво. — М.Г.) мне отсрочки на исполнение работы на большую медаль на один год и выдать пособие в размере двухсот рублей». На это заявление последовал ответ: «Отсрочку дать, в пособии отказано». Жуковский Жуковский Станислав Юлианович Жуковский Станислав Юлианович [1873—1944] Русский художник. Живописец. Пейзажист. Образование получил в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892 - 1901). Его наставниками были такие выдающеися масера как К.А. Савицкий, А.Е. Архипов, Н.А. Касаткин, С.А. Коровин, Л.О. Пастернак, В.Д.... работал в сложных условиях, превозмогая усилием воли свое болезненное состояние и совершая длительные поездки за собственный счет при ограниченных денежных возможностях. Судя по сохранившимся двум билетам, дающим право «свободного проживания с женой во всех городах и местностях Российской империи», он находился вне Москвы с конца октября 1900 по апрель 1901 года. На этот раз местом поездок Жуковского явилась Украина, о чем свидетельствуют сохранившиеся этюды, датированные 1900 годом: «Южнорусские луга» (собрание Ф.И. Подвигина) и «Усадьба на юге России» (Таганрогская картинная галерея).