И.Е.Репин. Из книги А.А.Сидорова «Рисунок русских мастеров». 1958. Автор: А.А.Сидоров
Бесспорно очень удачен и живо исполнен портрет Н. И. Мурашко на одном из тех же вечеров, 11 ноября. Вместе с Мурашко
видел Каракозова, везомого на казнь. То, что запечатлел в рисунке образ обреченного революционера,— подлинный подвиг художника и гражданина. Замечателен по законченности рисунок кистью, изображающий товарища , художника Е. К. Макарова. Полный занятности лист жанрового содержания, полузаконченный, особо интересный для исследователя, изображает возвращение и товарищей его с прогулки по «Петровскому Острову». Выполнен рисунок (1869), конечно, по памяти. Вся композиция несколько условна, подчинена сходящимся налево двум косым линиям: леса в верхней части листа, берега — в нижней. Более или менее проработан карандашом план деревьев наверху. На рисунке изображен Ф.Васильев несколько шаржированно. Фигуры и Е. Макарова (под зонтом) намечены лишь беглым контуром. Все эти рисунки, наброски он более законченные композиционные портреты свидетельствуют о быстром росте , о проникновении его в жизнь. Выделение лучших рисунков даже этой поры становится трудным. Замечателен портрет молодого человека с надписью «Чугуев, 1868», один из наиболее вдумчивых у молодого , вместе с тем все рисунки 1860-х годов, конечно, отходят на задний план по сравнению с той группой его зарисовок с натуры, которая связана с созданием «Бурлаков».
«Бурлаки»
опубликованы вместе с текстом в 1922 г. К ним здесь были добавлены и пейзажные наброски. Огромное впечатление производила группа художественно завершенных рисунков к «Бурлакам» на выставках 1924 и 1936г. В публикации 1922 г. были "помещены альбомные, зачастую еще беглые зарисовки людей, голов, типов. Порой наклоненные, взлохмаченные, нарисованные против солнца, так, что лицо затенено; порой в ясном свете, с вниманием к выражению лица, глаз, губ (очень интересен «Алешка-поп»); иногда со всей остротой настоящего портретного искания характеристики. Так рисовал Канина, которым «он бредил», настолько был ему интересен этот бурлацкий вожак. Прекрасно вышли у бурлаки «Левка-дурачок» и «солдат».
В числе более крупных законченных рисунков, помимо уже упомянутого бурлака в шапке, интересен и нов для
двух других.
В своей работе о рисунках
Ф. А. Васильева, его спутника по поездке. Более всего эта особая тонкость легкого штриха запечатлена в пейзажных набросках , в таких его рисунках, как изображения лодок, «Двора Буянихи», «Рыбаков на Волге». постоянно вместе с тем переводит тонкий штрих в густую и напряженную полосу тени, моделирующей объем «Заводни» и складки одежд другого прелестного наброска группы сидящих девочек. Необходимо помнить, что никогда не был данником одного приема. Композиционные рисунки к «Бурлакам», наброски кистью к «Шторму на Волге» он делал широко, штрихами вовсе не «остро отточенного» карандаша. Линия —такая, какая ему нужна: то действительно графически-острая, легко касающаяся бумаги, то сравнительно толстая. Верна она всегда.
Рисунки к Воскрешению дочери ИаираВоскрешение дочери Иаира. 1871Холст, масло, 229 x 382Государственный Русский музей, известной дипломной картине 1871 г., как думается, выявляют плодотворность обильного и успешного рисования с натуры в предыдущем году. Компонуя свою академическую картину, использовал все традиции старой школы рисунка. Серьезную помощь, как известно, оказал ему и . Фигуру Христа он нарисовал вначале с обнаженного натурщика, фиксируя его пропорции и движения, ме останавливаясь на моделировке тела, затем отдельно —совсем, как делал это сам Бруни, изобразил ту же позу (любопытно,— не нарисовав совсем головы) в драпировке. Энергичная и сочная композиция складок этой драпировки противостоит той, какой пользовался Бруни,— легкой, «деликатной» и бесспорно не связанной с реальной тяжестью конкретной ткани. остается реалистом и здесь, рисуя условную одежду главного действующего лица в картине евангельского чуда.
Рисунок лежащей девушки, изображенной легко и исключительно тактично, показывает игру тонкого, острого, почти невидного штриха и более густых его масс (в передаче волос), какой научился Дочери ИаираВоскрешение дочери Иаира.. 1871Бумага, смешанная техника решил в энергичном свето-теневом рисунке с применением белил.
на волжской натуре. Общую композициюСемидесятые годы в жизни Бурлаки на ВолгеБурлаки на Волге. 1872—1873Холст, масло, 131,5×281 смГосударственный Русский музей и Славянские композиторыСлавянские композиторы. 1972Холст, маслоМосковская государственная консерватория Москва, затем поездка в Париж, работа над СадкоСадко. 1876Холст, масло, 322,5 x 230Государственный Русский музей и Парижское кафеПарижское кафе. 1875Холст, масло, 120х191Частная коллекция, после возвращения на родину — над Арестом пропагандистаАрест пропагандиста. 1880—1892Дерево, масло, 34.8 x 54.6Государственная Третьяковская галерея.|Много интересных портретных рисунков выполнил для Славянских композиторовСлавянские композиторы. 1972Холст, маслоМосковская государственная консерватория Москва. На остающейся наиболее полной выставке произведений , устроенной в ГТГ в 1936 г., не было совсем парижских рисунков. Мало было известно замечательных лич ных, семейных, рисунков , отразивших его брак, рождение детей.
— это