И.Е.Репин. Из книги А.А.Сидорова «Рисунок русских мастеров». 1958. Автор: А.А.Сидоров
Рисунки ко всем этим картинам были для Крестном ходеКрестный ход в Курской губернии. 1880—1883Холст, масло, 178 x 285.4Государственная Третьяковская галерея он образ «горбуна» нашел и проработал в рисунке так подробно и подлинно хорошо, что ему только осталось потом перенести его в картину, написав маслом, в историко-революционных картинах место такого точного этюдного законченного рисунка начинает занимать этюд маслом.
Для первого варианта «Не ждали» Ивану ГрозномуИван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года. 1885Холст, масло, 199.5×254Государственная Третьяковская галерея натурных рисунков вообще, кажется, не сохранилось. Эскизный набросок карандашом в ГРМ, помеченный 1882 г., представляется датированным по памяти и неточно, работал над Грозным
Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года. 1885Холст, масло, 199.5×254Государственная Третьяковская галерея и позднее, рисунки, которые варьируют композицию его знаменитой картины, выполнены все, возможно, в 1913 г.
Новой областью в 1870—1880-х годах для него явилась иллюстративная графика, в этой группе рисунков встречаются замечательные по неожиданной силе образы. Таким был еще «Поприщин» (особенно лежащий на кровати, ГТГ) ранних лет (1870, карандаш). В 1870-х годах иллюстрировал «Сорочинскую ярмарку», но рисунки эти до нас дошли только в гравюрах на дереве. В сборнике «Нашим детям» 1873 г. была помещена автолитография к стихотворению Плещеева «Бабушка и внучек» (или копия с , сделанная другим мастером: руки действующих лиц нарисованы слишком слабо). В 1880-х годах явно увлекся иллюстрацией. Он создает образ «Короля Лира» в рисунке в котором сам «взбудораженный» штрих уже передает безумие героя. На особой высоте стоят иллюстративные рисунки к Лермонтову, Толстому и Лескову, подробно разобранные А. В. Парамоновым . Вопрос о том, был ли «иллюстратором», решался по-разному.
Выше всех из сложных и многообразных рисунков
на толстовские темы необходимо поставить те, которые связаны с переписью 1882 г. и известной статьей Л. Н. Толстого «Так что же нам делать?» 18851г. сделал к статье этой пять рисунков, из которых в наших музеях сохраняются два. Один исполнен кистью, другой мягким (итальянским) карандашом, сильно растерт; глубокий реализм, трагичность изображенных сцен являются их основой; графики рисуночным приемом — резкими контрастами светлого и темного — достигнута большая выразительность пятна. К рассказу-притче Толстого «Чем люди живы» сделал семь рисунков, которые трудно признать удачными, как и те, которые в силу дружбы с Толстым художник выполнял для других изданий «Посредника», в основном настенно-лубочного типа. Бесспорно очень интересен рисунок к замечательному рассказу Гаршина «Художники». На фоне оживленного и нарочно сделанного дробно неподвижного пейзажа города две фигуры героев рассказа смело изображены кистью и образуют выразительную силуэтную компактную группу, что еще более выявляет внутреннее различие выведенных типов. Рисунок исполнен пером, кистью и тушью по легкому карандашному наброску. Если мы раньше отмечали разнообразие репинского штриха, то сейчас необходимо отметить разнообразие и подлинное богатство тона, каким пользуется .Рисунок к Гаршину относится к 1888 г., рисунки к рассказу «Чем люди живы» были сделаны в 1881 г. Сопоставляя их, можно отметить как определеннее и решительнее стал трактовать
образы действующих лиц. Вместе с тем иллюстрации к «Художникам» производят впечатление незаконченности. Задний план явно остается только фоном, тогда как в карандашных — растертых рисунках к Толстому фона не было; была среда, найденная и переданная художником вполне живо и убедительно. Еще новую грань иллюстративных исканий выявляют его рисунки к рассказу Н. С. Лескова «Гора». Сохранились варианты композиции, в одном из которых фигура героини расположена слева, в другом справа. В первом рисунке все внимание посвящает женской фигуре ищет положение ее ног, стремится найти силуэт. На втором рисунке, перевернув композицию в другую сторону и приблизив фигуру героя, тоном растертого карандаша намечает пространство, обстановку, объемность фигур. Вместо схемы мы начинаем видеть живое действие, окончательном варианте (ГТГ) сохранил найденную на втором рисунке позу героини, но фигуру героя поместил справа от нее, ближе к зрителю, проработав ее,как и весь рисунок, кистью с тушью. Три этапа эти ясно показывают, как по существу богат был дар -рисовальщика. Внизу второго рисунка сохранился совсем легкий, «секундный», набросок фигуры героини. Контур спешит, прерывается, но он жив, еле намеченная фигура женщины действительно показана отклонившейся на спинку и ручку некоего ненарисованного кресла. Мастерство реалиста видно особенно в таких, подлинно стенографических заметках рисовальщика.
Репин в 1880-х годах, в эпоху наивысшего расцвета всей деятельности, предстает перед нами как мастер н а б р о с к а подобного которому не знала еще история русского рисунка. Одна из величайших заслуг Девочка АдаДевочка Ада. 1882Бумага, графитный карандаш, 18.8 x 11.3Государственная Третьяковская галерея того же 1882 г., конечно, тоже только наброоок, ее руки не дорисованы, контур щеки, косы, плеча прерывается, но это — жизнь. Набросок незаметно переходит в законченный по художественной выразительности образ, найденный и решенный в пространстве, в типической обстановке.